本文關(guān)鍵詞：兩宋時(shí)期松樹形象的對(duì)比研究

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【摘要】：松樹從山水初創(chuàng)時(shí)期開始就出現(xiàn)在了畫面當(dāng)中,隨著時(shí)間的流逝,畫者的視角從遠(yuǎn)處拉向了近處,由向外看更多的變成了向內(nèi)心世界的遵從。這時(shí)繪畫題材的轉(zhuǎn)變,以及畫面內(nèi)容的選取,都反映著物象帶給觀者一定的感受。松樹不管從生長(zhǎng)環(huán)境還是自然屬性,都帶有對(duì)觀者一定的心理沖擊,松樹于是從各種樹中間獨(dú)立出來,變成文人士大夫的精神寄托。于此同時(shí),松樹在畫面當(dāng)中位置、大小和形式的轉(zhuǎn)變,透露出松樹的文化內(nèi)涵在畫者心目中的留下的烙印。魏晉時(shí)期,中國畫萌芽,松樹以及各種雜樹混雜在一起,到北宋時(shí)期,松樹獨(dú)特形象確立,再到南宋時(shí)期,松樹文化內(nèi)涵發(fā)展,文人情思寄托展露無遺,本文試圖通過對(duì)比兩個(gè)時(shí)期繪畫中松樹的形態(tài)及在畫面中所處的位置,探尋松樹在各時(shí)期繪畫中的變化和意義。
【關(guān)鍵詞】：松 比德內(nèi)涵 松樹技法 形象意義
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J212
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 緒論6-8
• 一、選題來源與研究目的6
• 二、選題的研究現(xiàn)狀6
• 三、研究方法與本文主要內(nèi)容6-8
• 第一章 宋以前繪畫中的松樹人文表現(xiàn)與松樹的獨(dú)特形象8-12
• 第一節(jié) 松樹與比德傳統(tǒng)8-9
• 第二節(jié) 魏晉至唐山水畫中的松樹形象9-12
• 第二章 北宋山水畫中的松樹形象——以李、郭派為例12-17
• 第一節(jié) 李、郭派山水中松樹的技法緣由12-13
• 第二節(jié) 松樹在李、郭派山水構(gòu)圖中的作用13-15
• 第三節(jié) 李、郭派山水中松樹形象的意義15-17
• 第三章 南宋山水畫中的松樹形象——以馬、夏派為例17-21
• 第一節(jié) 馬、夏派山水中松樹的技法緣由17-18
• 第二節(jié) 南宋山水畫風(fēng)的嬗變對(duì)松樹形象的影響18-19
• 第三節(jié) 松樹形象對(duì)馬、夏派山水意境構(gòu)成的作用19-21
• 第四章 北宋到南宋松樹形象意義的傳承與改變21-23
• 結(jié)論23-24
• 致謝24-25
• 參考書目25

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本文編號(hào)：692113