本文關鍵詞：傳統(tǒng)“文人畫”的美學思想對當代工筆人物畫創(chuàng)作的影響

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【摘要】：中國傳統(tǒng)文人畫家的繪畫理論中蘊含著中國傳統(tǒng)美學理念和審美哲學,這些思想內(nèi)涵對當代人的精神世界的構建和文化內(nèi)涵的傳播是有較高價值的,中國傳統(tǒng)文人畫家在藝術創(chuàng)作中虛靜的心態(tài)以及對審美理想的追求很值得在當代工筆人物畫創(chuàng)作中借鑒。工筆人物畫歷經(jīng)千年的發(fā)展與變革,創(chuàng)作兼具時代風貌和時代性美學特點的工筆人物畫是當代畫家所應思考及解決的問題。隨著社會的更迭和時代的發(fā)展,世界各色文化大環(huán)境下的華夏文明也隨之發(fā)生著改變�，F(xiàn)代科學技術的發(fā)展在一定程度上促進了繪畫領域的發(fā)展,正是因為科學技術的發(fā)展也為工筆人物畫從顏料、色彩、技法、理論等研究奠定了一定的基礎,從而形成了系統(tǒng)的、創(chuàng)新的、趨近完整的繪畫體系以及全新的繪畫方式。在人們形成了關于“現(xiàn)代”概念的認識與意識之后,更應追求返璞歸真的創(chuàng)作理念,從創(chuàng)作中去發(fā)現(xiàn)去挖掘和尋求中國傳統(tǒng)文化的價值。只有把工筆人物畫的“現(xiàn)代”復興之路與中國藝術“傳統(tǒng)”相貫通,才能為當代工筆畫建立自己的文化根基,才能有更高的發(fā)展。本文從分析、了解傳統(tǒng)“文人畫”的文化思想和理論主張入手,通過研究傳統(tǒng)“文人畫”的基本審美品格,對現(xiàn)在傳統(tǒng)、文化缺失的尋覓和對中國美學的探究,理解傳統(tǒng)“文人畫”美學思想對工筆人物畫發(fā)展和創(chuàng)作所產(chǎn)生的重要的影響。從研究如何繼承傳統(tǒng)“文人畫”思想內(nèi)涵和審美情趣入手,將中國畫的靜謐、寫意、人文情懷的特點融入到工筆畫創(chuàng)作中創(chuàng)作出既涵蓋現(xiàn)代人精神面貌又體現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫精神的繪畫作品,使繪畫作品既不完全脫離“文人畫”精髓又具有新的情感內(nèi)容和審美情趣的中國情懷的當代工筆人物畫優(yōu)秀作品。通過不同的角度和方式對工筆畫的創(chuàng)新問題進行探索和實踐,最終使工筆人物畫與以往相比在敘事方法、技法語言以及造型等諸多方面形成不同特點。
【關鍵詞】：傳統(tǒng)“文人畫” 美學思想 創(chuàng)新 審美品格
【學位授予單位】：東北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J212
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 引言8-9
• 一、傳統(tǒng)“文人畫”的美學思想9-13
• （一）傳統(tǒng)“文人畫”的內(nèi)涵9
• （二）傳統(tǒng)“文人畫”的發(fā)展歷程9-11
• （三）傳統(tǒng)“文人畫”的美學思想11-13
• 1、審美品質11
• 2、藝術特征11-13
• 二、工筆人物畫發(fā)展與傳統(tǒng)“文人畫”的歷史淵源13-22
• （一）萌芽13
• （二）覺醒13-14
• （三）成熟14-17
• （四）從矛盾走向分化17-20
• （五）繼承與創(chuàng)新20-22
• 三、傳統(tǒng)“文人畫”的美學思想對當代工筆人物畫創(chuàng)作的影響22-30
• （一）創(chuàng)作思想的提升22-24
• 1、傳統(tǒng)轉向質樸22-23
• 2、追求心靈之真23-24
• （二）筆墨意境的變遷24-26
• 1、筆墨的巧用24-25
• 2、意境的營造25-26
• （三）畫面構成形式的變化26-27
• 1、注重畫面的形式美26
• 2、肌理和質感的表達26-27
• （四）傳統(tǒng)和現(xiàn)代的結合27-30
• 1、題材的拓展27-28
• 2、新顏料品種的開發(fā)利用28-30
• 四、傳統(tǒng)“文人畫”美學思想對當代工筆人物畫創(chuàng)作發(fā)展的學術意義30-35
• （一）審美價值取向30-32
• 1、高尚人格的培養(yǎng)30
• 2、畫品與人品的統(tǒng)一30-31
• 3、意在簡約的審美態(tài)度31-32
• （二）工筆人物畫寫意性的研究32-35
• 1、借景抒情32-33
• 2、工中有意33-35
• 結論35-36
• 參考文獻36-37
• 附錄37-38
• 后記38

【相似文獻】

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本文編號：666553