本文關(guān)鍵詞：從南京風(fēng)景到革命贊歌——傅抱石雨花臺圖系列探微

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【摘要】：1950年代始,雨花臺成了革命英烈的一種象征,具有非常特殊的革命懷想與歷史記憶,在南京地區(qū)擁有十分廣泛的群眾基礎(chǔ)。作為南京風(fēng)景的雨花臺,逐漸成為傅抱石關(guān)注的繪畫題材。1956年的雨花臺寫生較多地呈現(xiàn)出自然主義的傾向,盡管也有明確的政治意味,但相對寬松的政治氛圍使筆墨語言表現(xiàn)力獲得了較大的自由空間。后來,在日益泛政治化的社會氛圍中,作為革命紀念地的雨花臺景觀在意識形態(tài)的強大作用力下形成了超乎個人意志之上的統(tǒng)一的創(chuàng)作規(guī)范,以一種寬博、高大、雄偉的畫面格局,創(chuàng)造了一種濃郁、繁盛、謹嚴的審美風(fēng)格,比較成功地完成了從一般風(fēng)景向一種特定山水,表現(xiàn)出一種與革命紀念地相吻合的莊嚴崇高的特定意境,實現(xiàn)了視覺語言、文化結(jié)構(gòu)、審美趣味與時代題材的有機融合。所以,傅抱石的"雨花臺圖系列"不僅留下了深刻的時代烙印,而且生動見證了繪畫與社會的復(fù)雜關(guān)系。
【作者單位】： 南京博物院藝術(shù)研究所;
【關(guān)鍵詞】： 傅抱石 雨花臺 圖式趣味 政治意涵 創(chuàng)作狀態(tài) 風(fēng)格變遷
【分類號】：J212
【正文快照】： 一 1949年10月,中國共產(chǎn)黨奪取了國家政權(quán),締造了全新的中華人民共和國,悠久的山水畫傳統(tǒng)隨之面臨前所未有的新局面。中國畫如何改造,成為新政權(quán)文藝建設(shè)的首要問題。稍早前的5月,從延安來到北京的馬克思主義文藝理論家王朝聞(1909-2004)在《文藝報》上發(fā)表了一篇名為《拋棄

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本文編號：663768