本文關(guān)鍵詞：中國當(dāng)代女性重彩畫家繪畫研究

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【摘要】：什么是女性主義藝術(shù)、女性藝術(shù)?在中國女性藝術(shù)又是怎樣的狀況?女性重彩畫又是如何發(fā)展的?作為一名以重彩畫為研究方向的女性碩士研究生,對于“女性藝術(shù)”這個詞早已不陌生,但就其內(nèi)容卻知之甚少。到了而立之年的我,急切地想在藝術(shù)的世界里獲得一個定位。關(guān)于中國當(dāng)代女性重彩畫家的研究成為了我尋找定位的開始。我選擇了最為熟悉的當(dāng)代女性重彩畫藝術(shù)為切入點(diǎn)開始尋找。在翻閱大量相關(guān)資料后發(fā)現(xiàn),伴隨著中國女性藝術(shù)的發(fā)展和重彩畫的復(fù)興,當(dāng)代女性重彩畫藝術(shù)已嶄露頭角。但同時發(fā)現(xiàn)在研究方面對重彩畫藝術(shù)的研究方面大多學(xué)者還處于單純介紹的初級階段。而對當(dāng)代女性重彩畫藝術(shù)的研究就少之又少了。本文作者希望以當(dāng)代女性重彩畫家為切入點(diǎn),力圖為大家呈現(xiàn)中國女性藝術(shù)的現(xiàn)狀。創(chuàng)新的將女性特有的女性意識引入研究中來,試圖證明女性意識對女性藝術(shù)創(chuàng)作是有相當(dāng)重要作用的。從宏觀上,首先對女性主義和女權(quán)主義、女性藝術(shù)和女性主義藝術(shù)、女性藝術(shù)和男性藝術(shù)、傳統(tǒng)重彩、工筆重彩、現(xiàn)代重彩、巖彩等重要概念進(jìn)行區(qū)分,使讀者對文章邏輯有一個清晰的了解。其次,對中國女性藝術(shù)的發(fā)展背景及現(xiàn)狀與中國重彩畫發(fā)展的背景及現(xiàn)狀進(jìn)行介紹。再次,在對中國女性藝術(shù)和重彩畫有宏觀把握后,對女性意識下的中國女性藝術(shù)的特征進(jìn)行分析,并引申出當(dāng)代女性重彩畫藝術(shù)的特征。希望通過宏觀角度的闡述可以使本文盡可能邏輯清晰。從微觀上,以女性意識下的當(dāng)代女性重彩畫藝術(shù)特征為切入點(diǎn),對當(dāng)代女性重彩畫進(jìn)行個案分析。由于當(dāng)代女性重彩畫藝術(shù)與中國女性藝術(shù)有著同樣的特征,從而從題材的選擇、藝術(shù)語言包括構(gòu)圖、色彩、新顏料及技法的運(yùn)用等方面對當(dāng)代女性重彩畫家及作品進(jìn)行個案分析。最后,對女性意識下作者自己的重彩創(chuàng)作進(jìn)行簡介和分析,并進(jìn)行反思與總結(jié)。本文對于女性藝術(shù)的研究可能只是冰山一角,但希望這次研究能給大家尤其是女性同胞提供一個可行的參考與研究的契機(jī)。在此希望通過我們接下來的努力使得重彩畫走向復(fù)興,從而使得中國女性藝術(shù)得到越來越多的認(rèn)可。
【關(guān)鍵詞】：中國女性藝術(shù) 重彩畫 女性畫家 藝術(shù)語言
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J205
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 緒論8-16
• 1. 研究背景8
• 2. 選題的目的與意義8-9
• 3. 研究現(xiàn)狀及文獻(xiàn)綜述9-11
• 3.1 國外研究現(xiàn)狀及文獻(xiàn)綜述9-10
• 3.2 國內(nèi)研究現(xiàn)狀及文獻(xiàn)綜述10-11
• 4. 研究方法11-12
• 5. 研究創(chuàng)新點(diǎn)12
• 6. 概念區(qū)分12-16
• 第1章 中國女性藝術(shù)發(fā)展及重彩畫的復(fù)興16-24
• 1.1 西方女性主義藝術(shù)概述16-17
• 1.2 中國女性藝術(shù)17-20
• 1.2.1 失落的歷史17-18
• 1.2.2 女性的覺醒18-19
• 1.2.3 新時期中國女性藝術(shù)19-20
• 1.3 重彩畫的復(fù)興及女性重彩畫家的地位20-24
• 1.3.1 重彩畫的復(fù)興21-22
• 1.3.2 女性重彩畫家的地位22-24
• 第2章 女性意識下當(dāng)代女性重彩藝術(shù)作品的藝術(shù)特征24-28
• 2.1 區(qū)別于男性的人生經(jīng)歷24-25
• 2.2 注重對生活的感性體驗(yàn)25-26
• 2.3 不同的興趣點(diǎn)26-28
• 第3章 女性意識下當(dāng)代女性重彩藝術(shù)作品的案例分析28-34
• 3.1 題材選擇28-30
• 3.1.1 母性題材28-29
• 3.1.2 花卉、靜物、時尚題材29-30
• 3.2 藝術(shù)語言30-34
• 3.2.1 構(gòu)圖——有意味的形式的追求31
• 3.2.2 色彩—從“隨類賦彩”到“隨情賦彩”31-32
• 3.2.3 新材料及技法——傳統(tǒng)材料技法的再挖掘和發(fā)展32-34
• 第4章 女性意識下作者對重彩創(chuàng)作的總結(jié)與反思34-36
• 4.1 作品簡介34-35
• 4.2 作品設(shè)計(jì)35
• 4.3 創(chuàng)作總結(jié)與反思35-36
• 結(jié)語36-38
• 參考文獻(xiàn)38-40
• 致謝40-42
• 攻讀學(xué)位期間研究成果及獲獎情況42

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 瀧澤具幸;;瀧澤具幸重彩畫[J];國畫家;2001年06期

2 梅琦;論現(xiàn)代重彩畫[J];裝飾;2002年12期

3 ;日本重彩畫中的人體藝術(shù)[J];國畫家;2002年03期

4 ;日本重彩畫[J];國畫家;2002年05期

5 ;日本現(xiàn)代重彩畫[J];國畫家;2003年03期

6 陶安惠;論現(xiàn)代重彩畫及其藝術(shù)語言——由全國首屆重彩畫展引發(fā)的思考[J];西北美術(shù);2005年02期

7 郭巍;中國重彩畫的發(fā)展概述[J];玉溪師范學(xué)院學(xué)報;2005年09期

8 秦龍;;秦龍現(xiàn)代重彩畫選登[J];w攣胖蕓，

本文編號：658668