本文關(guān)鍵詞：水墨人物畫中“色”“墨”身份的游移

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【摘要】：由于文化及"色性"與"墨性"間易發(fā)沖突等原因,導(dǎo)致了中國(guó)傳統(tǒng)水墨人物畫的"重墨輕色"。之后的將近一個(gè)世紀(jì)的"改良"浪潮中,"色"在水墨人物畫創(chuàng)作中得到了空前的強(qiáng)化,出現(xiàn)了許多"色""墨"結(jié)合的新樣式,但同時(shí)也引發(fā)了許多顯在的問題。當(dāng)代水墨人物畫創(chuàng)作則在某種程度的傳統(tǒng)回歸的基礎(chǔ)上,對(duì)"色"與"墨"的關(guān)系采取了較為冷靜與成熟的處理方式,但在色彩的情感空間與精神層面的表現(xiàn)上,尚存巨大空間,有待進(jìn)一步探索。
【作者單位】： 廈門理工學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)與服裝工程學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 水墨人物畫 色 墨
【分類號(hào)】：J212
【正文快照】： 自水墨人物畫誕生之日起,“色”與“墨”的權(quán)重與處理,即成為水墨人物畫家在畫面中無法規(guī)避的重要問題。在傳統(tǒng)水墨人物畫中,對(duì)“色界”只是小心翼翼地稍加觸及;后在西方繪畫的影響下,水墨人物畫大開“色戒”,但同時(shí)許多顯在的問題也相伴而出,直至當(dāng)代,其間的“是非恩怨”仍存

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