本文關(guān)鍵詞：由石魯繪畫形象的精神代言性看其寫意觀

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【摘要】：繪畫作品是畫家的精神載體，畫家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)必然要通過其創(chuàng)造的繪畫形象來表達(dá)自己特定的精神狀態(tài)與思想情感。本文以20世紀(jì)中國畫壇最具爭(zhēng)議與創(chuàng)造精神的畫家石魯為例，進(jìn)行繪畫形象與精神指向的聯(lián)系和分析。作為“長安畫派”的代表人物——石魯在其短暫但卻起伏跌宕的人生經(jīng)歷當(dāng)中，憑借其卓越的藝術(shù)天賦與才能，以及對(duì)藝術(shù)“真，善，美”信念的追求，創(chuàng)造出極具個(gè)性特征與精神內(nèi)涵的藝術(shù)成就。本文通過對(duì)石魯各時(shí)期代表性作品的繪畫形象與繪畫思想以及與之相應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)手法的分析，結(jié)合社會(huì)背景等外部因素對(duì)其所產(chǎn)生的影響，從中發(fā)掘出石魯不同時(shí)期所呈現(xiàn)出不同的思想、情感、審美等精神性因素。通過梳理，歸納出石魯在他“大起大落”的生命軌跡當(dāng)中，一直遵循著“以意命筆”、“有感而發(fā)”的傳統(tǒng)寫意觀。并將這種“寫意觀”深刻的反映在他的繪畫風(fēng)格當(dāng)中。基于上述認(rèn)識(shí)，，作者以新時(shí)期自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考為切入點(diǎn)，探究石魯寫意觀在新的文化語境下的價(jià)值和意義，并結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)踐，總結(jié)出石魯在人格精神、藝術(shù)思想、藝術(shù)語言等諸多方面對(duì)于自己的啟示。
【關(guān)鍵詞】：繪畫形象 精神代言性 繪畫思想 寫意觀 啟示
【學(xué)位授予單位】：西安美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J205
【目錄】：

• 摘要3-4
• ABSTRACT4-6
• 緒論6-7
• 第一章 繪畫形象的精神代言作用7-9
• 第二章 石魯各時(shí)期代表作品繪畫形象之精神代言性體現(xiàn)9-26
• 2.1 石魯繪畫創(chuàng)作時(shí)期劃分10
• 2.2 “以形寫神”的寫實(shí)敘事階段（1959 年之前）10-13
• 2.2.1 《古長城外》繪畫形象分析10-11
• 2.2.2 外部因素（社會(huì)背景）對(duì)其早期繪畫思想與繪畫形象的影響11-12
• 2.2.3 早期繪畫形象所體現(xiàn)出石魯?shù)木駹顟B(tài)12-13
• 2.3 “以神造型”的抒情寫意階段（1959——1964 年）13-20
• 2.3.1 《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》、《東方欲曉》、《東渡》繪畫形象分析13-16
• 2.3.2 外部因素（社會(huì)背景）對(duì)其中期繪畫思想與繪畫形象的影響16-18
• 2.3.3 中期繪畫形象所體現(xiàn)出石魯?shù)木駹顟B(tài)18-20
• 2.4 “得意忘形”的個(gè)性表現(xiàn)大寫意階段（1970——1982 年）20-26
• 2.4.1 《美典神》、《華山系列》繪畫形象分析20-22
• 2.4.2 外部因素（社會(huì)背景）對(duì)其晚期繪畫思想與繪畫形象的影響22-24
• 2.4.3 晚期繪畫形象所體現(xiàn)出石魯?shù)木駹顟B(tài)24-26
• 第三章 石魯藝術(shù)風(fēng)格中所體現(xiàn)出的“寫意觀”26-31
• 3.1 “寫意”的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵26-27
• 3.2 “以意命筆”的繪畫觀念對(duì)石魯?shù)挠绊?/span>27-31
• 3.2.1 山水即人28
• 3.2.2 詩性思維28-30
• 3.2.3 抒情筆墨30-31
• 第四章 自我創(chuàng)作實(shí)踐分析及石魯對(duì)我的啟示：以筆者創(chuàng)作實(shí)踐為例31-34
• 結(jié)語34-35
• 參考文獻(xiàn)35-36
• 附圖36

【參考文獻(xiàn)】

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1 劉曦林;;寫意與寫意精神[J];美術(shù)研究;2008年04期

本文編號(hào)：650172