本文關(guān)鍵詞：當(dāng)代繪畫語言中的“復(fù)調(diào)性”研究

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【摘要】：在當(dāng)代繪畫藝術(shù)中,不同的類型和不同的風(fēng)格的繪畫作品中體現(xiàn)出大量的“復(fù)調(diào)性”特征,本文中重點(diǎn)討論和研究的是抽象表現(xiàn)主義之后當(dāng)代繪畫中的“復(fù)調(diào)性”。藝術(shù)批評家克萊門特·格林伯格在《藝術(shù)與文化》這本書中提出“復(fù)調(diào)的”繪畫,他是從音樂評論家的評論中受到啟發(fā),并做了相關(guān)概念闡述與分析。從美術(shù)史的上下文關(guān)系看,自19世紀(jì)下半期開始,經(jīng)歷了印象主義流派對繪畫語言不斷形式化的演進(jìn),可以看作是繪畫語言里“復(fù)調(diào)性”的早期朦朧狀態(tài)。新印象主義到康定斯基的“熱抽象”,蒙德里安的“冷抽象”出現(xiàn),繪畫語言脫離客觀物象。再到抽象表現(xiàn)主義繪畫時期,很多的藝術(shù)作品中出現(xiàn)了完全形式化、抽象化的繪畫語言的重復(fù),“復(fù)調(diào)性”特征在抽象化的繪畫語言中明顯體現(xiàn),這種由點(diǎn)、線等抽象符號的重復(fù)了成為二維平面的唯一表達(dá)。到了波普藝術(shù)之后,以工業(yè)化時代為背景,利用消費(fèi)文化中產(chǎn)生的視覺資源,繪畫作品中出現(xiàn)猶如機(jī)器生產(chǎn)復(fù)制般的明星形象、卡通形象、廣告和日常生活用品,這些日�；男蜗笤诋嬅嬷幸宰晕覐�(fù)制等方式,使畫面中的“復(fù)調(diào)性”展現(xiàn)出來。之后的歐普藝術(shù)則用抽象符號的視錯覺排列組合來展現(xiàn)“復(fù)調(diào)性”,制造出了一種迷幻的視覺效果。中國的當(dāng)代繪畫受西方思潮的影響,在不同作品的繪畫語言中也有著廣泛的“復(fù)調(diào)性”。文章的第一章著重從“復(fù)調(diào)性”概念的來源,產(chǎn)生及發(fā)展變化這一角度出發(fā),結(jié)合美術(shù)史中不同時期不同風(fēng)格的藝術(shù)家的作品進(jìn)行討論,讓我們對“復(fù)調(diào)性”的概念有了全面深刻的理解。第二章,我對當(dāng)代繪畫語言中的“復(fù)調(diào)性”的不同呈現(xiàn)方式,在符號的相關(guān)定義下,以抽象符號和和具象符號的概念,通過對當(dāng)代繪畫語言中的“復(fù)調(diào)性”有著不同呈現(xiàn)方式的藝術(shù)家的繪畫作品進(jìn)行分析,對當(dāng)代繪畫語言中的“復(fù)調(diào)性”進(jìn)行一個我自己的梳理、歸類劃分,從而更具體的了解當(dāng)代繪畫語言中的“復(fù)調(diào)性”。第三章,則是對當(dāng)代繪畫語言中“復(fù)調(diào)性”視覺語言的藝術(shù)特征進(jìn)行解析,找出“復(fù)調(diào)性”繪畫語言中共通的一些美學(xué)特征,并結(jié)合不同當(dāng)代藝術(shù)家的繪畫作品進(jìn)行相關(guān)的闡述,使我們總結(jié)出有著“復(fù)調(diào)性”繪畫語言的作品中一些共性的因素。第四章,是我對當(dāng)代繪畫語言中“復(fù)調(diào)性”的一些思考。第一,有關(guān)“復(fù)調(diào)性”產(chǎn)生的原因。第二,是我對“復(fù)調(diào)性”在當(dāng)代繪畫和當(dāng)代藝術(shù)中價值意義的思考,以及由“復(fù)調(diào)性”引發(fā)一些我對當(dāng)代繪畫和當(dāng)代藝術(shù)的一些自己的看法。最后,結(jié)語對全文做了總結(jié),希望豐富國內(nèi)在當(dāng)代繪畫語言中的“復(fù)調(diào)性”這一領(lǐng)域的專題研究有所小小的貢獻(xiàn)。
【關(guān)鍵詞】：當(dāng)代繪畫語言 復(fù)調(diào)性 符號
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J205
【目錄】：

• 摘要5-7
• Abstract7-9
• 緒論9-15
• 1.研究背景9-11
• 2.選題緣由11
• 3.研究現(xiàn)狀11-12
• 4.研究方法及特色12-13
• 5.研究意義13
• 6.關(guān)鍵詞界定13-15
• 第1章 當(dāng)代繪畫語言中的“復(fù)調(diào)性”溯源15-20
• 1.1 “復(fù)調(diào)”概念的來源15-16
• 1.2 當(dāng)代繪畫語言中“復(fù)調(diào)性”的發(fā)展與變化16-20
• 第2章 當(dāng)代繪畫語言中“復(fù)調(diào)性”呈現(xiàn)的分類20-33
• 2.1 當(dāng)代繪畫語言中的“復(fù)調(diào)性”與符號20
• 2.2 當(dāng)代繪畫語言中的“復(fù)調(diào)性”類型20-33
• 2.2.1 抽象符號呈現(xiàn)出的“復(fù)調(diào)性”解析21-24
• 2.2.2 具象符號呈現(xiàn)出的“復(fù)調(diào)性”解析24-30
• 2.2.3 差異化的“復(fù)調(diào)性”補(bǔ)充30-33
• 第3章 當(dāng)代繪畫中“復(fù)調(diào)性”視覺語言的解析33-36
• 3.1 視覺壓抑感33-34
• 3.1.1 靜默冷酷的視覺壓抑感33
• 3.1.2 躁動不安的視覺壓抑感33-34
• 3.2 行為體驗感34
• 3.3 視覺韻律感34-35
• 3.4 視覺均衡感35-36
• 第4章 對當(dāng)代繪畫中“復(fù)調(diào)性”的思考36-39
• 4.1 “復(fù)調(diào)性”出現(xiàn)的原因36-37
• 4.1.1 藝術(shù)自律下的演進(jìn)36
• 4.1.2 科技進(jìn)步的影響36-37
• 4.1.3 不同文化間的交融體驗37
• 4.2 對“復(fù)調(diào)性”價值意義的思考37-39
• 4.2.1 對當(dāng)代繪畫的影響37-38
• 4.2.2 對當(dāng)代藝術(shù)的影響38-39
• 結(jié)語39-40
• 參考文獻(xiàn)40-42
• 致謝42

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號：642657