本文關(guān)鍵詞：論蔣兆和水墨人物畫中造型與筆墨的兼容

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【摘要】：造型與筆墨是中國畫重要的表現(xiàn)語言和手段,二者應當是相互依存和制約的。但近現(xiàn)代的中國水墨人物畫與中國古代繪畫的人物畫造型不同,它吸收了西方寫實造型觀念,這從某種角度上改變了傳統(tǒng)人物畫形象比例、透視等方面不準確的劣勢,但同時形的準確又限制了筆墨的自由度及其特質(zhì)的發(fā)揮。因此,中國畫的筆墨又與這種寫實造型產(chǎn)生矛盾。蔣兆和是20世紀涌現(xiàn)出來的改革中國人物畫的先驅(qū)和巨匠,他積極地接納西方寫實造型觀念,融其于中國傳統(tǒng)筆墨之中。其通過自己堅實的寫實造型能力,集合中國畫的骨法用筆,用白描勾勒出物象的形體結(jié)構(gòu),用筆墨的輕重、濃淡和虛實表現(xiàn)物體的質(zhì)感和量感,充分發(fā)揮中國畫筆墨優(yōu)勢以表現(xiàn)對象形神,較好地處理了水墨人物畫中寫實造型與筆墨難以兼容的問題,使得中國水墨人物畫的審美情趣由暢神抒情與自我欣賞轉(zhuǎn)換為對現(xiàn)實的觀照。源此,本文的研究目的在于通過對蔣兆和水墨人物畫造型與筆墨語言具體而詳實的分析,探究其水墨人物畫寫實造型與傳統(tǒng)筆墨相兼容的方法,以期對當下中國人物畫創(chuàng)作和品評有一定的現(xiàn)實意義與價值。本文借助文獻整理、作品分析、參觀畫展、繪畫實踐等方法,以蔣兆和的藝術(shù)經(jīng)歷和藝術(shù)思想為切入點,深入、詳細地研究其繪畫生涯各階段代表作品的造型特征與筆墨語言及其相互關(guān)系和發(fā)展過程,發(fā)掘其背后的價值與意義。文章第一部分闡釋傳統(tǒng)水墨人物畫的造型觀念與筆墨語言特點和西方藝術(shù)對水墨人物畫造型表現(xiàn)的影響,探討造型與筆墨兼容問題;第二部分介紹蔣兆和的生平經(jīng)歷,并闡述蔣兆和的藝術(shù)思想和藝術(shù)特點;第三部分論述蔣兆和對徐悲鴻“中國畫改良”思想的繼承與發(fā)展,并闡述蔣兆和在處理造型與筆墨關(guān)系上的探索歷程,對蔣兆和水墨人物畫創(chuàng)作準備期、盛期、交錯期和晚期呈現(xiàn)出的面貌進行分析,重點分析了他藝術(shù)全盛時期的水墨人物畫;第四部分論述了蔣兆和對中國水墨人物畫的貢獻和影響。
【關(guān)鍵詞】：蔣兆和 人物畫 造型 筆墨
【學位授予單位】：沈陽大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J212
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-10
• 第1章 緒論10-13
• 第2章 中國傳統(tǒng)水墨人物畫發(fā)展概況13-19
• 2.1 傳統(tǒng)水墨人物畫的造型觀念和筆墨語言13-16
• 2.1.1 傳統(tǒng)水墨人物畫的造型觀念13-14
• 2.1.2 傳統(tǒng)水墨人物畫的筆墨特點14-16
• 2.2 西方繪畫思想對中國水墨人物畫造型表現(xiàn)的影響16-17
• 2.3 水墨人物畫造型與筆墨兼容問題17-19
• 第3章 蔣兆和的藝術(shù)經(jīng)歷和藝術(shù)特點19-26
• 3.1 蔣兆和的藝術(shù)經(jīng)歷19-21
• 3.2 蔣兆和的藝術(shù)特點與藝術(shù)思想21-26
• 3.2.1 蔣兆和水墨人物畫的藝術(shù)特點21-23
• 3.2.2 蔣兆和水墨人物畫造型與筆墨兼容的藝術(shù)思想23-26
• 第4章 蔣兆和水墨人物畫的變革與發(fā)展26-41
• 4.1 徐悲鴻“中國畫改良”思想對蔣兆和的啟示26-28
• 4.2 蔣兆和水墨人物畫不同時期的造型與筆墨及其關(guān)系28-41
• 4.2.1 藝術(shù)準備期28
• 4.2.2 水墨人物畫創(chuàng)作盛期28-36
• 4.2.3 新生與困頓交錯期36-39
• 4.2.4 水墨人物畫創(chuàng)作晚期39-41
• 第5章 蔣兆和對水墨人物畫的貢獻和影響41-46
• 5.1 對當代中國水墨人物畫創(chuàng)作的影響41-44
• 5.2 蔣兆和留下的課題44-46
• 第6章 結(jié)論46-47
• 參考文獻47-48
• 在學期間研究成果48-49
• 致謝49-50

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