本文關(guān)鍵詞：當(dāng)代水墨人物畫對(duì)筆墨傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新

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【摘要】：當(dāng)代水墨人物畫要發(fā)展,就要繼承傳統(tǒng)筆墨。傳統(tǒng)筆墨的積淀是比較深厚的,在繼承上主要繼承筆墨的語(yǔ)言、形式以及筆墨精神。在繼承的過(guò)程中,一方面我們應(yīng)該看到中國(guó)傳統(tǒng)筆墨中比較適宜保留的筆墨規(guī)范,另一方面,在保留的過(guò)程中還要有所選擇的借鑒西方的藝術(shù)元素。水墨人物畫發(fā)展至今,經(jīng)歷了五代時(shí)期,筆墨初步發(fā)展;宋朝時(shí)期,筆墨得到了深入發(fā)展;直到清朝末年,任伯年把傳統(tǒng)人物畫畫了一個(gè)完整地句號(hào)。到了近代,一些卓有遠(yuǎn)見的藝術(shù)家不拘泥于傳統(tǒng)人物畫的表現(xiàn)方式,試圖融合西方藝術(shù)元素來(lái)改變千篇一律、程式化現(xiàn)象十分嚴(yán)重的明清人物畫,有影響力的領(lǐng)軍人物是徐悲鴻,他把西方傳統(tǒng)的寫實(shí)主義理念及元素引入到中國(guó)傳統(tǒng)人物畫中,解決了傳統(tǒng)所不能表現(xiàn)現(xiàn)代人物精神面貌的缺陷。“85美術(shù)思潮”之后,一部分畫家厭倦了寫實(shí)主義只是對(duì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)。為了更好的能表現(xiàn)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和藝術(shù)本質(zhì)的關(guān)注與體現(xiàn),一方面,水墨人物畫家回歸到中國(guó)傳統(tǒng)筆墨精神表現(xiàn),另一方面,隨著西方思潮的影響與沖擊,水墨人物畫家開始借鑒西方的藝術(shù)特點(diǎn),學(xué)習(xí)西方的新觀念、新形式、新表現(xiàn),用筆墨與生活相結(jié)合來(lái)表現(xiàn)當(dāng)下大眾真實(shí)的生活狀況。但是還有一部分畫家并不滿足于對(duì)現(xiàn)狀的探索,在發(fā)展的道路上又出現(xiàn)了新文人畫,實(shí)驗(yàn)水墨,抽象主義以及還不成熟的裝置藝術(shù)等藝術(shù)表現(xiàn)形式。許多藝術(shù)家用無(wú)窮的求知欲探索出了今天水墨人物畫筆墨的豐富性與表現(xiàn)方式多樣化的藝術(shù)面貌,使當(dāng)代水墨人物畫走向了多元化,以及視角更加寬廣的發(fā)展領(lǐng)域。水墨人物畫經(jīng)歷了古代,近代,當(dāng)代三個(gè)部分,這三個(gè)部分是相互聯(lián)系,密不可分,是繼承與創(chuàng)新的關(guān)系。本文主要從當(dāng)代水墨人物畫著手,以筆墨的發(fā)展為線索,結(jié)合畫家及畫家具有代表性的作品分析當(dāng)代水墨人物畫對(duì)筆墨傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新。關(guān)注水墨人物畫對(duì)筆墨傳統(tǒng)的繼承能夠更好的學(xué)習(xí)、研究傳統(tǒng)筆墨的精神、語(yǔ)言及形式。分析研究水墨人物畫的轉(zhuǎn)型,有利于我們更好的掌握當(dāng)代水墨人物家研究水墨人物畫的路徑及進(jìn)度,做出的客觀評(píng)價(jià)為以后的學(xué)習(xí)發(fā)展提供幫助。
【關(guān)鍵詞】：當(dāng)代 水墨人物畫 筆墨傳統(tǒng) 繼承 創(chuàng)新
【學(xué)位授予單位】：河南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J212
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 引言9-13
• 第一章 當(dāng)代水墨人物畫對(duì)筆墨傳統(tǒng)的繼承13-22
• 1.1 語(yǔ)言特征的多樣性13-16
• 1.1.1 以書入畫13-15
• 1.1.2 程式化15
• 1.1.3 筆跡的不確定性15-16
• 1.2 鮮明的形式特點(diǎn)16-18
• 1.2.1 巧奪天工的章法布局16
• 1.2.2 獨(dú)具匠心的造型特征16-17
• 1.2.3 單一的設(shè)色類型17-18
• 1.3 豐富的精神文化內(nèi)涵18-22
• 1.3.1 一脈相傳的民族文化18-19
• 1.3.2 具有時(shí)代感的思想觀念19-20
• 1.3.3 中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)的審美趣味20-22
• 第二章 當(dāng)代水墨人物畫對(duì)筆墨傳統(tǒng)的創(chuàng)新22-48
• 2.1 在傳統(tǒng)中求變22-25
• 2.1.1 保持筆墨的純正性22-23
• 2.1.2 運(yùn)用適宜的筆墨規(guī)范23-24
• 2.1.3 對(duì)傳統(tǒng)筆墨的推進(jìn)24-25
• 2.2 在中西間融合25-42
• 2.2.1 素描、光影的內(nèi)化26-33
• 2.2.2 追求“表現(xiàn)”而不是再現(xiàn)33-39
• 2.2.3 自然之形中抽取筆墨之形39-42
• 2.3 融合后筆墨新形態(tài)42-48
• 2.3.1 筆法表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)42-44
• 2.3.2 墨法塑造體面韻味44-48
• 第三章 當(dāng)代水墨人物畫對(duì)筆墨語(yǔ)言的突破與訴求48-53
• 3.1 社會(huì)文化與審美的驅(qū)使48-49
• 3.1.1 文化對(duì)筆墨的影響48-49
• 3.1.2 審美觀念的轉(zhuǎn)變49
• 3.2 筆墨當(dāng)隨時(shí)代49-50
• 3.3 新時(shí)期與筆墨創(chuàng)新50-53
• 結(jié)語(yǔ)53-55
• 參考文獻(xiàn)55-57
• 致謝57-59
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄59-60

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 張春新;王躍;;傳承與演變——水墨人物畫發(fā)展的困惑與展望[J];美術(shù)大觀;2013年01期

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本文編號(hào)：609129