本文關(guān)鍵詞：當(dāng)代工筆人物畫肌理語(yǔ)匯之研究

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【摘要】：工筆人物畫是中國(guó)畫的表現(xiàn)形式之一,經(jīng)歷千百年的歷史演變發(fā)展至今。在當(dāng)今文化藝術(shù)多元化的語(yǔ)境下,當(dāng)代工筆人物畫取得了前所未有的變化,尤其是在工筆人物畫的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言層面的革新,其緣由主要是外部環(huán)境(如西方文化藝術(shù)的沖擊與社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展)的影響與內(nèi)部結(jié)構(gòu)(如媒材、工具、審美觀念、藝術(shù)精神)的變化。當(dāng)代工筆畫家擺脫了傳統(tǒng)工筆人物畫程式化表述的限制,廣泛的開(kāi)拓視野,更新觀念,繼承傳統(tǒng)技法語(yǔ)言的同時(shí),在汲取西方油畫、水彩、水粉、丙烯、版畫等繪畫技法范疇中體現(xiàn)出開(kāi)放性與包容性。當(dāng)今國(guó)內(nèi)的各大工筆畫展中,豐富多樣的肌理語(yǔ)匯的大量出現(xiàn)引起了專家、學(xué)者的共同關(guān)注,它作為一種全新的形式語(yǔ)言,在一定程度上帶動(dòng)了當(dāng)代工筆人物畫的發(fā)展。然而,藝術(shù)發(fā)展的道路是曲折坎坷的,尤其是在缺乏理論指導(dǎo)而生發(fā)出多種創(chuàng)作實(shí)踐困惑的狀況之下,一部分作品并沒(méi)有取得應(yīng)有效果,顯示出藝術(shù)家們帶有一定共性的藝術(shù)思想的混亂。積極地分析、研究肌理語(yǔ)匯顯得更具重要的探索意義,也許會(huì)給當(dāng)下的藝術(shù)家們帶來(lái)有益啟示。本論文旨在通過(guò)對(duì)當(dāng)代工筆人物畫肌理語(yǔ)匯的多方面分析,試圖研究出適用于當(dāng)代工筆人物畫的一套獨(dú)立化、體系化的肌理語(yǔ)匯系統(tǒng),并在對(duì)其美學(xué)價(jià)值分析的基礎(chǔ)上,揭示出內(nèi)在的創(chuàng)作法則。當(dāng)代工筆人物畫在東方與西方的選擇中,或是在“工”與“寫”的把握中,應(yīng)該有更大的探索范圍;藝術(shù)家情愫的自由流露、運(yùn)用多種技法包括繪畫的肌理語(yǔ)匯,創(chuàng)作出反映時(shí)代面貌、具有中國(guó)藝術(shù)精神的作品,有著更加廣闊的表現(xiàn)空間。
【關(guān)鍵詞】：當(dāng)代工筆人物畫 肌理語(yǔ)匯 媒材 技法 探索
【學(xué)位授予單位】：江南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J212
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-14
• 一、課題研究的來(lái)源背景7
• 二、主要研究的內(nèi)容和重點(diǎn)解決的問(wèn)題7-9
• 三、相關(guān)概念的界定9
• 四、課題研究現(xiàn)狀9-13
• 五、創(chuàng)新點(diǎn)13
• 六、研究方法13-14
• 第一章 肌理概述14-18
• 1.1 肌理的含義14
• 1.2 肌理的特征14
• 1.3 肌理的分類14-18
• 1.3.1 自然肌理14-15
• 1.3.2 藝術(shù)肌理15-16
• 1.3.3 筆墨肌理16-17
• 1.3.4 非筆墨肌理17-18
• 第二章 中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中肌理語(yǔ)匯的表現(xiàn)18-22
• 2.1 筆墨肌理的表現(xiàn)18-19
• 2.2 非筆墨肌理的表現(xiàn)19-22
• 2.2.1 彈雪法19-20
• 2.2.2 吹云法20
• 2.2.3 墨池法20
• 2.2.4 敗墻張素法20
• 2.2.5 潑墨法20
• 2.2.6 瀝粉貼金法20-22
• 第三章 當(dāng)代工筆人物畫中肌理語(yǔ)匯產(chǎn)生的原因與運(yùn)用現(xiàn)狀分析22-26
• 3.1 當(dāng)代工筆人物畫中肌理語(yǔ)匯產(chǎn)生的原因22-25
• 3.1.1 外部環(huán)境分析22
• 3.1.2 內(nèi)部結(jié)構(gòu)分析22-25
• 3.2 當(dāng)代工筆人物畫中肌理語(yǔ)匯運(yùn)用現(xiàn)狀分析25-26
• 第四章 當(dāng)代工筆人物畫肌理語(yǔ)匯運(yùn)用案例分析26-32
• 4.1 真實(shí)的再造26-28
• 4.1.1 何家英26-27
• 4.1.2 李傳真27-28
• 4.2 意象的營(yíng)造28-32
• 4.2.1 唐勇力28-30
• 4.2.2 陳子30-32
• 第五章 當(dāng)代工筆人物畫肌理語(yǔ)匯獨(dú)立化、體系化的構(gòu)建及美學(xué)價(jià)值研究32-48
• 5.1 當(dāng)代工筆人物畫肌理語(yǔ)匯獨(dú)立化、體系化的構(gòu)建32-38
• 5.1.1 具象肌理語(yǔ)匯的構(gòu)建32-36
• 5.1.2 意象肌理語(yǔ)匯的構(gòu)建36-38
• 5.2 當(dāng)代工筆人物畫肌理語(yǔ)匯的美學(xué)價(jià)值研究38-48
• 5.2.1 肌理語(yǔ)匯的媒材固有之美38-41
• 5.2.2 肌理語(yǔ)匯的繪制痕跡之美41-43
• 5.2.3 肌理語(yǔ)匯的裝飾趣味之美43-45
• 5.2.4 肌理語(yǔ)匯的抒發(fā)情感之美45
• 5.2.5 肌理語(yǔ)匯的文化內(nèi)涵之美45-48
• 第六章 當(dāng)代工筆人物畫肌理語(yǔ)匯創(chuàng)新運(yùn)用的意義、反思、探索48-60
• 6.1 當(dāng)代工筆人物畫肌理語(yǔ)匯創(chuàng)新運(yùn)用的意義48-50
• 6.1.1 豐富了傳統(tǒng)中國(guó)畫的創(chuàng)作媒材48
• 6.1.2 彌補(bǔ)了傳統(tǒng)工筆人物畫色彩系統(tǒng)的缺失48-49
• 6.1.3 充實(shí)了工筆人物畫的表現(xiàn)語(yǔ)匯體系49
• 6.1.4 為藝術(shù)家個(gè)性風(fēng)格的形成提供更多的可能49-50
• 6.1.5 推動(dòng)了當(dāng)代工筆人物畫的創(chuàng)新，，促進(jìn)了其多元化發(fā)展50
• 6.2 當(dāng)代工筆人物畫中肌理語(yǔ)匯運(yùn)用的反思50-52
• 6.2.1 媒材的濫用50-51
• 6.2.2 肌理語(yǔ)匯運(yùn)用的類型化趨漸嚴(yán)重51
• 6.2.3 個(gè)性藝術(shù)語(yǔ)言缺失51-52
• 6.2.4 審美品質(zhì)的下滑52
• 6.2.5 藝術(shù)格調(diào)不高52
• 6.3 當(dāng)代工筆人物畫中肌理語(yǔ)匯運(yùn)用的技法探索52-56
• 6.3.1 向中國(guó)水墨畫、壁畫、陶藝?yán)^承發(fā)展52-54
• 6.3.2 向西方油畫、水彩畫、版畫等借鑒融合54-56
• 6.4 當(dāng)代工筆人物畫中肌理語(yǔ)匯運(yùn)用的法則探索56-60
• 6.4.1 突出主體、弱化背景56
• 6.4.2 追求個(gè)性、開(kāi)創(chuàng)風(fēng)格56-57
• 6.4.3 無(wú)法而法、乃為至法57
• 6.4.4 外師造化、中得心源57-58
• 6.4.5 提高修養(yǎng)、格調(diào)高遠(yuǎn)58-60
• 結(jié)語(yǔ)60-61
• 致謝61-62
• 參考文獻(xiàn)62-65
• 附錄：作者在攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的論文與參展?fàn)顩r65

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 洪新發(fā);論肌理美是繪畫作品的重要屬性[J];新美術(shù);2005年02期

2 孫靜松;;論肌理表現(xiàn)對(duì)增強(qiáng)當(dāng)代中國(guó)人物畫形式美感的作用[J];藝術(shù)百家;2006年06期

3 何力;;肌理是中國(guó)畫筆墨形式的新拓展[J];裝飾;2006年03期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 張津津;關(guān)于工筆畫材料與制作技法的思考[D];東北師范大學(xué);2007年

2 王捍中;現(xiàn)代繪畫肌理探究[D];上海師范大學(xué);2010年

本文編號(hào)：570863