本文關(guān)鍵詞：崔振寬山水畫的藝術(shù)風(fēng)格研究

  更多相關(guān)文章： 崔振寬 山水畫 藝術(shù)風(fēng)格 焦墨

【摘要】：在中國山水繪畫藝術(shù)不斷發(fā)展革新的今天,基本上確立了一個(gè)以齊白石為代表的北京畫派、以黃賓虹、潘天壽、傅抱石為代表的江浙畫派以及以趙望云、石魯為代表的長安畫派的時(shí)代格局。正是由于這些藝術(shù)流派各具特色,才使得中國的山水畫壇百花齊放,豐富多彩。作為其中一個(gè)重要的分支,長安畫派代表了我國西北山水畫壇比較高的水平,而崔振寬作為長安畫派第二代的領(lǐng)軍人物,在學(xué)習(xí)了趙望云、石魯、方濟(jì)眾等畫壇前輩的基礎(chǔ)上不斷摸索研究,終于脫穎而出,并創(chuàng)作了一大批雄壯厚重、渾樸深沉,具有濃烈地域性特點(diǎn)和強(qiáng)烈時(shí)代精神的繪畫藝術(shù)作品,得到了眾多美術(shù)界大師、理論家和觀者的肯定和高度贊揚(yáng)。他的作品,不僅豐富了中國畫壇的藝術(shù)風(fēng)格,給后輩的探索與發(fā)展提供了指向性作用,也積極地帶動了中國畫由傳統(tǒng)筆墨語言向現(xiàn)代風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。最值得一提的是他具有代表性的崔式焦墨山水,這種獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)手法,既彌補(bǔ)了中國傳統(tǒng)文人畫家脫離生活的弱點(diǎn),又很好地傳承和發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)文化與中國畫筆墨。崔振寬是中國山水畫壇焦墨山水畫的集大成者,也是創(chuàng)新者與傳承者。這一切都奠定了他在中國山水畫壇的地位,同時(shí)為中國山水畫不斷前進(jìn)發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。本文主要是圍繞崔振寬的山水畫藝術(shù)進(jìn)行一個(gè)專題研究,在學(xué)習(xí)汲取前賢研究成果的基礎(chǔ)上,從崔振寬的成長經(jīng)歷、教育師承入手,以地域文化、傳統(tǒng)文化、文藝座談會、前輩藝術(shù)家等對他繪畫風(fēng)格的影響為切入點(diǎn),運(yùn)用綜合性的視角,對其藝術(shù)作品的構(gòu)圖格式、筆墨技法以及創(chuàng)作的現(xiàn)代性進(jìn)行一個(gè)整體性研究。具體探究的內(nèi)容包括崔振寬山水畫藝術(shù)風(fēng)格體系的形成原因和理念、崔振寬山水畫的藝術(shù)風(fēng)格特征以及崔振寬山水畫對中國畫史的貢獻(xiàn)和影響。
【關(guān)鍵詞】：崔振寬 山水畫 藝術(shù)風(fēng)格 焦墨
【學(xué)位授予單位】：西安建筑科技大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J212
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 1 緒論8-12
• 1.1 選題背景8-9
• 1.2 研究的目的及意義9
• 1.2.1 研究的目的9
• 1.2.2 研究的意義9
• 1.3 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀9-10
• 1.3.1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀9-10
• 1.3.2 國外研究現(xiàn)狀10
• 1.4 研究的內(nèi)容及方法10-12
• 1.4.1 研究的主要內(nèi)容10-11
• 1.4.2 研究的方法11-12
• 2 崔振寬的主要經(jīng)歷及師承12-20
• 2.1 主要經(jīng)歷12-15
• 2.1.1 中小學(xué)時(shí)期12-14
• 2.1.2 西安美院國畫系時(shí)期14
• 2.1.3 青年美術(shù)干部時(shí)期14
• 2.1.4 陜西國畫院時(shí)期14-15
• 2.2 師承關(guān)系15-18
• 2.2.1 追隨張望云、石魯?shù)乳L安畫派前輩藝術(shù)家15-17
• 2.2.2 山水畫導(dǎo)師羅銘17-18
• 2.2.3 伯樂方濟(jì)眾18
• 2.3 本章小結(jié)18-20
• 3 崔振寬山水畫藝術(shù)風(fēng)格的形成與理念20-34
• 3.1 崔振寬山水畫藝術(shù)風(fēng)格形成的原因20-26
• 3.1.1 地域文化以及“長安畫派”的影響20-22
• 3.1.2 延安和北京文藝座談會的影響22-23
• 3.1.3 85思潮的影響23-24
• 3.1.4 繼承發(fā)展黃賓虹24-26
• 3.2 崔振寬山水畫藝術(shù)風(fēng)格的理念26-33
• 3.2.1 一手伸向傳統(tǒng),一手伸向生活26-27
• 3.2.2 寫實(shí)與寫意之間27-29
• 3.2.3 強(qiáng)烈的現(xiàn)代性29-33
• 3.3 本章小結(jié)33-34
• 4 崔振寬山水畫的藝術(shù)風(fēng)格分析34-52
• 4.1 崔振寬山水畫不同時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格34-40
• 4.1.1 早期的藝術(shù)風(fēng)格(1990年以前)34-36
• 4.1.2 中期的藝術(shù)風(fēng)格(1991-1996年)36-38
• 4.1.3 近期的藝術(shù)風(fēng)格(1997年以后)38-40
• 4.2 崔振寬山水畫的語言形態(tài)40-48
• 4.2.1 構(gòu)圖格式40-44
• 4.2.2 筆墨技法44-48
• 4.3 崔振寬山水畫獨(dú)特的意境48-52
• 4.3.1 精神意境48-50
• 4.3.2 審美意境50-52
• 5 崔振寬山水畫的藝術(shù)成就和影響52-60
• 5.1 主要藝術(shù)成就與貢獻(xiàn)52-54
• 5.2 主要影響54-60
• 5.2.1 對藝術(shù)傳承精神的影響54-57
• 5.2.2 對藝術(shù)創(chuàng)新精神的延續(xù)57-60
• 6 結(jié)論60-62
• 6.1 結(jié)論60-61
• 6.2 有待進(jìn)一步研究的問題61-62
• 致謝62-64
• 攻讀研究生期間發(fā)表論文64-66
• 參考文獻(xiàn)66-68
• 附錄一 圖片目錄68-70
• 附錄二 崔振寬藝術(shù)年表70-74
• 附錄三 崔振寬西安畫室訪談資料整理74-77

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 崔振寬;;崔振寬[J];藝術(shù)沙龍;2007年02期

2 崔振寬;;崔振寬[J];藝術(shù)沙龍;2008年01期

3 崔振寬;;崔振寬[J];藝術(shù)沙龍;2008年02期

4 王林;;山水畫中的個(gè)體表達(dá)——崔振寬創(chuàng)作說略[J];榮寶齋;2010年09期

5 崔振寬;;崔振寬作品[J];畫刊;2005年04期

6 崔振寬;;崔振寬作品[J];畫刊;2005年10期

7 崔振寬;;崔振寬作品[J];畫刊;2005年11期

8 崔振寬;;崔振寬作品[J];畫刊;2005年12期

9 崔振寬;;崔振寬作品[J];畫刊;2005年01期

10 崔振寬;;崔振寬作品[J];畫刊;2005年02期

中國重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 本報(bào)記者 張立;問道蒼莽山水間[N];陜西日報(bào);2012年

2 ;黑與白的對畫[N];中國藝術(shù)報(bào);2011年

3 中央美術(shù)學(xué)院教授 中國美術(shù)家協(xié)會理事 殷雙喜;一畫鴻蒙[N];美術(shù)報(bào);2011年

4 ;水墨長安——崔振寬06.10新作展學(xué)術(shù)研討會紀(jì)要[N];美術(shù)報(bào);2010年

5 曉朋;氣象蒼莽　黃土情深[N];光明日報(bào);2002年

6 殷雙喜;氣象蒼莽[N];中國文化報(bào);2002年

7 殷雙喜;尋求對當(dāng)代人文精神的獨(dú)特表達(dá)[N];文藝報(bào);2002年

8 陳云崗;筆墨總關(guān)情[N];科技日報(bào);2001年

9 樊波;筆墨厚樸 境界雄莽[N];中國文化報(bào);2007年

10 蔡永升;氣象蒼茫的山水境界[N];西安日報(bào);2007年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 畢季青;崔振寬山水畫的藝術(shù)風(fēng)格研究[D];西安建筑科技大學(xué);2016年

，

本文編號：568116