本文關(guān)鍵詞：鄭板橋《梅蘭竹菊》修復(fù)中“全色”問題研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國書畫藝術(shù)是中國文化中的一個重要組成部分。隨著歷史時代的不斷更替,前人遺留下來的許多寶貴作品在某種程度上會受到不同程度的自然條件或者人為條件等不同因素的破壞。然而在古畫修復(fù)的諸多案例中,“全色”一直是一個具有難度性、原則性、關(guān)注性的問題。正是這一環(huán)節(jié)使得很多珍貴的古舊書畫恢復(fù)了其原來的面貌和氣韻。但是,有時也正是這一環(huán)節(jié),破壞了原作的真實性和歷史價值。在這樣的矛盾面前,我們更應(yīng)當(dāng)針對不同的修復(fù)對象采取相應(yīng)有效、安全的全色方案。全色需要修復(fù)工作者具有過硬的技藝、熟知繪畫方面的技法。本文通過對鄭板橋《梅蘭竹菊》四條屏的修復(fù)引出了對于全色方面的相關(guān)環(huán)節(jié)展開研究。其中,膠礬水的使用以及對于新技術(shù)與傳統(tǒng)工藝的關(guān)系都是全色工作中需要明確的問題。
【關(guān)鍵詞】：全色 技法 新技術(shù)
【學(xué)位授予單位】：吉林藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J211.7
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-7
• 緒論7-8
• 第一章 鄭板橋繪畫風(fēng)格的研究8-10
• 第一節(jié) 關(guān)于鄭板橋的藝術(shù)特點的探討8
• 第二節(jié) 以《竹》、《蘭》為例對修復(fù)作品風(fēng)格的分析8-10
• 第二章 全色與我的實踐體驗10-21
• 第一節(jié) 接筆的具體處理方法10-16
• （一） 全色工作中應(yīng)具備的個人修養(yǎng)和藝術(shù)造詣10-13
• （二）“波進(jìn)法”的應(yīng)用與實踐13-15
• （三） 全色與光線的選擇15-16
• 第二節(jié) 全色過程中應(yīng)遵循的法則16-18
• （一） 關(guān)于“修舊如舊”原則的探討16-17
• （二） 我對接筆問題的理解17-18
• 第三節(jié) 膠礬水與豆?jié){水對紙張影響的分析18-21
• 第三章 新技術(shù)與傳統(tǒng)方法結(jié)合的積極作用21-24
• 結(jié)論24-25
• 參考文獻(xiàn)25-27
• 致謝27

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本文編號：472216