本文關(guān)鍵詞：魏晉南北朝繪畫地理格局研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本文以魏晉南北朝時(shí)期的畫家、墓室壁畫、石窟壁畫、寺院壁畫,這四項(xiàng)繪畫要素因子的分布復(fù)原為基礎(chǔ),進(jìn)而探究該時(shí)期的繪畫地理格局。經(jīng)過統(tǒng)計(jì),發(fā)現(xiàn)北方繪畫地理分布范圍很廣,但最為密集的是青徐兗豫司雍、河北及河西三個(gè)區(qū)域。其中青、徐、兗、豫、司、雍六州之地,即黃河中下游流域繪畫要素分布最為密集,并在全國(guó)占有重要地位。而就南方的繪畫發(fā)達(dá)區(qū)域而言,它分別位于長(zhǎng)江下游的太湖流域與中游的江漢平原。其中以太湖流域?yàn)橹行牡慕瓥|地區(qū)最為顯著,該地區(qū)一躍成為全國(guó)繪畫地理分布最為密集的一個(gè)區(qū)域。由此整個(gè)長(zhǎng)江中下游流域得以與北方黃河流域交相呼應(yīng),并呈鼎足之勢(shì)。此時(shí)大一統(tǒng)的局面被打破,南北繪畫分途發(fā)展,值得思考的是怎樣看待這一時(shí)期區(qū)域繪畫的發(fā)展?fàn)顩r。北方的發(fā)展雖然是曲折的,但仍有其恢復(fù)與振興的一面,加之其傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì),便不能輕言其是落后的。而南方的發(fā)展雖然是極其顯著的,但它的局限性也頗為明顯,就整個(gè)南方區(qū)域繪畫發(fā)展的深度與廣度來講明顯是不及北方的。因而,在判斷這一時(shí)期的全國(guó)繪畫重心是否南移時(shí),我們要盡可能地做出全面的評(píng)價(jià),不能執(zhí)之一端。
【作者單位】： 天津美術(shù)學(xué)院史論系;
【關(guān)鍵詞】： 魏晉南北朝 繪畫地理格局 繪畫重心
【基金】：天津市高等學(xué)校人文社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目《中國(guó)美術(shù)研究對(duì)地理(空間)的關(guān)注與局限》資助(項(xiàng)目編號(hào):20142330)
【分類號(hào)】：J209.2
【正文快照】： “中國(guó)古代歷史上有這樣一種現(xiàn)象:輝煌的文治武功盡管多出現(xiàn)于國(guó)家統(tǒng)一時(shí)期,但是地方經(jīng)濟(jì)的發(fā)展在分裂時(shí)期有時(shí)也頗為顯著�！凑者@個(gè)道理,我們可以理解長(zhǎng)江以南經(jīng)濟(jì)、文化開始取得突破性的進(jìn)展,不是在統(tǒng)一的秦漢時(shí)期,而是在分裂的六朝。梁宋之際南方腹地豪霸紛紛出現(xiàn),正是

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本文編號(hào)：470020