本文關(guān)鍵詞：清中期江蘇地區(qū)畫(huà)學(xué)著述研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：清代畫(huà)學(xué)著述數(shù)量眾多,編撰觀念與著史方法上較前代也有許多轉(zhuǎn)變和進(jìn)步。清代中期江浙地區(qū)經(jīng)濟(jì)富庶,收藏之風(fēng)盛行,畫(huà)學(xué)著述層出不窮。文章通過(guò)對(duì)清中期江蘇地區(qū)畫(huà)學(xué)著述進(jìn)行梳理分類(lèi),總結(jié)那一時(shí)期繪畫(huà)史學(xué)的研究狀況和成果,進(jìn)而分析清中期江蘇地區(qū)畫(huà)學(xué)著述的整體特征、編撰觀念與方法及其對(duì)后代畫(huà)學(xué)理論著述的影響。清代繪畫(huà)史學(xué)的發(fā)展成就體現(xiàn)在繪畫(huà)通史、斷代史、地方畫(huà)史等方面,繼承和發(fā)展了前代繪畫(huà)史學(xué)的成果,主要包括繪畫(huà)專(zhuān)史、著錄體畫(huà)史、匯編體畫(huà)史、筆記體畫(huà)史、日記體、題跋體畫(huà)史等諸多類(lèi)型。清中期江蘇地區(qū)畫(huà)學(xué)著述的發(fā)展成就不僅為其他地區(qū)畫(huà)學(xué)著述編撰提供了借鑒意義,同時(shí)也為我國(guó)畫(huà)學(xué)理論的發(fā)展增添了豐富的文獻(xiàn)資料,開(kāi)創(chuàng)并完善了清代畫(huà)史新的編撰的體例與方法。清中期江蘇地區(qū)畫(huà)學(xué)著述在品評(píng)體、傳記體畫(huà)史和繪畫(huà)斷代史方面繼承了明代的編撰體例和著史觀念與方法,出現(xiàn)了一些特點(diǎn)鮮明、體例完備的畫(huà)史著述,如著錄體畫(huà)史《紅豆樹(shù)館書(shū)畫(huà)記》、 《自怡悅齋書(shū)畫(huà)錄》等,地方畫(huà)史《梁溪書(shū)畫(huà)征》,傳記匯編體《歷代畫(huà)史匯傳》等。清中期還發(fā)展了一些富有特色、體例新穎的繪畫(huà)專(zhuān)史,如著錄書(shū)畫(huà)的《辛丑銷(xiāo)夏記》、 《庚子銷(xiāo)夏記》、 《江村銷(xiāo)夏錄》以及專(zhuān)門(mén)記述閨閣書(shū)畫(huà)家的《玉臺(tái)書(shū)史》、 《玉臺(tái)畫(huà)史》等,這一時(shí)期大多數(shù)書(shū)畫(huà)著錄均仿照高江村《江村銷(xiāo)夏錄》體例編撰。清中期江蘇地區(qū)畫(huà)學(xué)著述繼承并發(fā)展的前代傳記體畫(huà)史編撰方法能夠?qū)ξ覀冇涗浐途帉?xiě)近現(xiàn)代美術(shù)家檔案提供方法和體例上的參考。形式多樣的畫(huà)學(xué)著述,如地方畫(huà)史、繪畫(huà)專(zhuān)史、著錄體、筆記體、日記體、題跋體、傳記體畫(huà)史等對(duì)我們當(dāng)下多角度深層次地整理和研究中國(guó)古代畫(huà)史具有十分重要的啟迪作用作用,同時(shí)在方法和體例上也為我們編撰近現(xiàn)代代美術(shù)史提供了借鑒。以書(shū)畫(huà)作品為重心繪畫(huà)史編撰觀念和方法自明代晚期開(kāi)始形成,清代得以盛行。注重品鑒,采用科學(xué)的方法進(jìn)行記錄、分類(lèi)、整理,運(yùn)用分析性的語(yǔ)言以及書(shū)畫(huà)作品合編等,為我國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史學(xué)科學(xué)合理地發(fā)展和研究提了理論與實(shí)踐上的參考價(jià)值。清中期江蘇地區(qū)繪畫(huà)史學(xué)研究繼往開(kāi)來(lái),對(duì)我們近現(xiàn)代美術(shù)史學(xué)的研究具有一定的借鑒意義,直接影響了近代繪畫(huà)史學(xué)的發(fā)展方向和特點(diǎn),同時(shí)為現(xiàn)代文博事業(yè)以及書(shū)畫(huà)鑒定工作提供了極為翔實(shí)、珍貴的史料。
【關(guān)鍵詞】：清代中期 江蘇地區(qū) 畫(huà)學(xué)著述 書(shū)畫(huà)鑒藏
【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J209.2
【目錄】：

• 摘要5-7
• Abstract7-11
• 緒論11-17
• 一、研究意義11-13
• (一) 研究緣起11
• (二) 理論價(jià)值11-12
• (三) 現(xiàn)實(shí)意義12-13
• 二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀13-17
• (一) 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀13-15
• (二) 國(guó)外研究現(xiàn)狀15-17
• 一、清中期江蘇地區(qū)畫(huà)學(xué)著述整體特征17-21
• (一) 體例豐富、內(nèi)容詳盡17
• (二) 畫(huà)家品評(píng)轉(zhuǎn)向作品賞鑒17-19
• (三) 實(shí)事求是的著史理念19-21
• 二、清中期江蘇地區(qū)畫(huà)學(xué)著述特點(diǎn)成因分析21-28
• (一) 樸學(xué)成為清代學(xué)術(shù)正統(tǒng)21-22
• (二) 繪畫(huà)史學(xué)自身發(fā)展規(guī)律22-28
• 1. 品評(píng)與考據(jù)相互依存22-23
• 2. 繪畫(huà)著述的地域性特征23-24
• 3. 考據(jù)學(xué)與地方志寫(xiě)作結(jié)合24-25
• 4. 畫(huà)史著述與作品流傳25-28
• 三、江蘇地區(qū)畫(huà)學(xué)著述編撰體例及分類(lèi)28-54
• (一) 著錄體畫(huà)史28-34
• (二) 筆記體畫(huà)史34-47
• (三) 傳記體畫(huà)史47-50
• (四) 題跋體畫(huà)史50-54
• 四、江蘇地區(qū)畫(huà)學(xué)著述對(duì)其他地區(qū)的影響54-61
• (一) 浙江地區(qū)54-57
• (二) 上海地區(qū)57
• (三) 天津地區(qū)57
• (四) 廣東地區(qū)57-59
• (五) 福建地區(qū)59
• (六) 山東地區(qū)59-61
• 結(jié)論61-62
• 參考文獻(xiàn)62-66
• 附錄 清代畫(huà)學(xué)著述匯總66-84
• 致謝84

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 李n\;;《石渠寶笈》著錄女畫(huà)家作品辨?zhèn)蝃J];故宮博物院院刊;2013年03期

2 韓延兵;;《畫(huà)繼》體例研究[J];藝術(shù)探索;2012年04期

3 傅慧敏;;清初畫(huà)史寫(xiě)作的新趨勢(shì)——《無(wú)聲詩(shī)史》的著述方法與畫(huà)學(xué)思想探討[J];美苑;2012年04期

4 李萬(wàn)康;譚丹莉;;高士奇《江村書(shū)畫(huà)目》研究[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì));2010年06期

5 耿明松;;《中麓畫(huà)品》的畫(huà)史觀念與編撰體例研究[J];藝術(shù)百家;2010年S1期

6 李福順;;《書(shū)畫(huà)記》與明清之際徽州書(shū)畫(huà)交易[J];藝術(shù)百家;2010年04期

7 傅慧敏;;清代繪畫(huà)史學(xué)的地域特征及其成因探析[J];美術(shù);2010年06期

8 徐聲;;關(guān)于《圣朝名畫(huà)評(píng)》暨《五代名畫(huà)補(bǔ)遺》的幾個(gè)問(wèn)題[J];藝術(shù)百家;2009年S1期

9 傅慧敏;;清代繪畫(huà)史學(xué)的主要特點(diǎn)與成因[J];美術(shù)觀察;2009年09期

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本文編號(hào)：462416