發(fā)布時間：2017-06-19 09:08

  本文關(guān)鍵詞：徐義生與其師何海霞青綠山水畫藝術(shù)風(fēng)格研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：在中國美術(shù)歷史上,山水畫有著無與倫比的歷史地位,每個時期都有著其鮮明的藝術(shù)特色,或借景抒情,或贊美大好河山等,各個時期的藝術(shù)作品均有美化生活、豐富人民精神生活的現(xiàn)實意義。隨著社會的發(fā)展和多元化格局的形成,人們對美好大自然的愛慕、渴求更加強烈,激起了人們對傳統(tǒng)文化的再認識,傳統(tǒng)文化留給了我們寶貴的文化遺產(chǎn),人們在不斷探索和創(chuàng)新山水繪畫樣式的同時,開始用新的視角和新的觀念去了解和認識更多優(yōu)秀的山水畫藝術(shù)作品。青綠山水畫萌芽于魏晉時期,歷經(jīng)了唐、宋、元、明、清各個時期的演變,通過不同階段畫家們在其藝術(shù)領(lǐng)域的不斷創(chuàng)新,逐步推動了青綠山水畫向前發(fā)展的進程,形成了不同的藝術(shù)風(fēng)格。何海霞、徐義生既是中國當(dāng)代畫壇著名的山水畫代表畫家,又同為“長安畫派”不同時期的領(lǐng)軍人物,二者在文化價值取向、繪畫觀念均有著較為接近的一面,但在個性、學(xué)養(yǎng)、經(jīng)歷等諸多方面存在著不同,他們各自創(chuàng)造出了風(fēng)格不同的青綠山水畫,在青綠山水畫的繼承和開拓方面具有鮮明的典型性。將他們作為研究對象,分析二者的繪畫風(fēng)格的異同之處,總結(jié)他們的藝術(shù)風(fēng)格在發(fā)展與變革的趨向性特征。本文主要從二者創(chuàng)作青綠山水畫的題材內(nèi)容、構(gòu)圖、物象造型、筆墨、色彩語言等方面進行研究�？偨Y(jié)出徐義生與其師何海霞青綠山水畫的創(chuàng)作形式,對當(dāng)代青綠山水畫藝術(shù)發(fā)展影響力和現(xiàn)實意義,總結(jié)出他們的青綠山水畫創(chuàng)新,是建立在繼承傳統(tǒng)與反映社會生活相結(jié)合的基礎(chǔ)之上。將中西繪畫語言相融合,創(chuàng)造出新的繪畫技法,創(chuàng)造詩情畫意的繪畫風(fēng)格,更有利于當(dāng)代山水畫藝術(shù)創(chuàng)作。青綠山水畫具有存在的現(xiàn)實意義和藝術(shù)價值,當(dāng)代青綠山水畫應(yīng)順應(yīng)時代審美的變化,創(chuàng)作出獨具藝術(shù)魅力的青綠山水畫藝術(shù)作品。
【關(guān)鍵詞】：何海霞 徐義生 青綠山水 藝術(shù)風(fēng)格 長安畫派
【學(xué)位授予單位】：陜西科技大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J212
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-10
• 1 緒論10-16
• 1.1 課題研究背景10
• 1.2 研究目的和意義10-11
• 1.2.1 研究目的10-11
• 1.2.2 研究意義11
• 1.3 國內(nèi)外研究動態(tài)及水平11-12
• 1.3.1 國外11
• 1.3.2 國內(nèi)11-12
• 1.4 研究方法12-13
• 1.5 研究內(nèi)容13-16
• 2 青綠山水畫的演變過程16-24
• 2.1 萌芽時期16-17
• 2.2 發(fā)展時期17-19
• 2.3 興盛時期19-20
• 2.4 轉(zhuǎn)型時期20-23
• 2.5 本章小結(jié)23-24
• 3 徐義生與其師何海霞青綠山水畫藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格24-34
• 3.1 徐義生與其師何海霞簡介24-25
• 3.2 何海霞繪畫歷程及創(chuàng)新理念25-29
• 3.2.1 從師古人到師造化25-26
• 3.2.2 搜盡奇峰畫生活26-27
• 3.2.3 衰年變法潑墨潑彩27-29
• 3.3 徐義生繪畫歷程及創(chuàng)新理念29-31
• 3.3.1 師承百家融會貫通29
• 3.3.2 外師造化中得心源29-30
• 3.3.3 詩中有畫畫中有詩30-31
• 3.4 本章小結(jié)31-34
• 4 徐義生與其師何海霞藝術(shù)風(fēng)格形成因素34-38
• 4.1 地域文化34-35
• 4.2 時代背景與社會文化35-36
• 4.3 傳統(tǒng)文化36-37
• 4.4 個人因素37
• 4.5 本章小結(jié)37-38
• 5 徐義生與其師何海霞青綠山水畫藝術(shù)風(fēng)格38-54
• 5.1 題材內(nèi)容38-42
• 5.1.1 何海霞青綠山水畫題材內(nèi)容特征38-41
• 5.1.2 徐義生青綠山水畫題材內(nèi)容特征41-42
• 5.2 構(gòu)圖42-44
• 5.2.1 何海霞青綠山水畫構(gòu)圖特征42-43
• 5.2.2 徐義生青綠山水畫構(gòu)圖特征43-44
• 5.3 物象造型44-47
• 5.3.1 何海霞青綠山水畫物象造型特征44-46
• 5.3.2 徐義生青綠山水畫物象造型特征46-47
• 5.4 筆墨47-49
• 5.4.1 何海霞青綠山水畫的筆墨特征47-48
• 5.4.2 徐義生青綠山水畫筆墨特征48-49
• 5.5 色彩語言49-53
• 5.5.1 何海霞青綠山水畫色彩語言特征49-50
• 5.5.2 徐義生青綠山水畫色彩語言特征50-53
• 5.6 本章小結(jié)53-54
• 6 徐義生與其師何海霞青綠山水畫創(chuàng)作路徑的啟示54-58
• 6.1 繼承傳統(tǒng)與反映社會生活相結(jié)合54-55
• 6.2 中西融合的繪畫語言與繪畫技法相結(jié)合55-56
• 6.3 與詩情畫意相結(jié)合的多樣性的繪畫風(fēng)格56-57
• 6.4 本章小結(jié)57-58
• 7 基于徐義生與其師何海霞青綠山水畫藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)作實踐58-62
• 7.1 青綠山水畫創(chuàng)作理念在創(chuàng)作實踐中的運用58-59
• 7.2 青綠山水畫創(chuàng)作理念在創(chuàng)作實踐中的思考59-60
• 7.3 本章小結(jié)60-62
• 8 總結(jié)與展望62-64
• 8.1 總結(jié)62
• 8.2 展望62-63
• 8.3 研究創(chuàng)新點63-64
• 致謝64-66
• 參考文獻66-68
• 附錄：個人作品68-76
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄76-78

  本文關(guān)鍵詞：徐義生與其師何海霞青綠山水畫藝術(shù)風(fēng)格研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：462015