本文關(guān)鍵詞：漢畫像石與中國現(xiàn)代黑白木刻比較研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：每一門藝術(shù)的特殊性,使它區(qū)別于其它藝術(shù)而獨(dú)立存在,但是各種藝術(shù)形式之間的關(guān)系既是相互聯(lián)系又是相互融通的,這種現(xiàn)象是普遍存在的。作為漢代藝術(shù)精髓的畫像石藝術(shù)與中國現(xiàn)代黑白木刻無論是從時間上還是從傳承上來看都沒有太明顯的關(guān)聯(lián),但是我們在當(dāng)今中華文化大發(fā)展的背景下把這兩種藝術(shù)形式進(jìn)行比較,對于指導(dǎo)中國現(xiàn)代黑白木刻的發(fā)展顯得尤為重要。本文首先通過系統(tǒng)的對漢畫像石藝術(shù)與中國現(xiàn)代黑白木刻這兩種不同藝術(shù)形式的興起與風(fēng)格發(fā)展歷程進(jìn)行比較,深入剖析二者在發(fā)展過程中的規(guī)律,得出這兩門藝術(shù)之間的異同之處。清晰把握漢畫像石藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)的同時,也對中國現(xiàn)代黑白木刻的發(fā)展具有導(dǎo)向意義。其次,通過對二者藝術(shù)形式特征的對比,進(jìn)一步研究發(fā)掘漢畫像石藝術(shù)與中國現(xiàn)代黑白木刻藝術(shù)中的美學(xué)價值。文章的最后,在歷史的視域下深入研究漢畫像石藝術(shù)中的精神品質(zhì)與文化內(nèi)涵,對探討中國現(xiàn)代黑白木刻存在與發(fā)展具有啟示作用和重要的現(xiàn)實(shí)意義。
【關(guān)鍵詞】：漢畫像石 現(xiàn)代黑白木刻 形式特征 文化價值
【學(xué)位授予單位】：青島大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J217
【目錄】：

• 摘要2-3
• Abstract3-5
• 引言5-6
• 第1章 漢畫像石藝術(shù)與中國現(xiàn)代黑白木刻的概述6-9
• 1.1.漢畫像石與中國現(xiàn)代木刻興起原因概述6-7
• 1.1.1 厚葬風(fēng)俗的推動6
• 1.1.2 孝悌觀念的催化6-7
• 1.1.3 宗教信仰的影響7
• 1.2 中國現(xiàn)代黑白木刻的興起7-9
• 1.2.1 革命宣傳的需要8
• 1.2.2 受傳統(tǒng)復(fù)制木刻的影響8-9
• 第2章 漢畫像石與中國現(xiàn)代黑白木刻風(fēng)格的發(fā)展歷程9-12
• 2.1 漢畫像石藝術(shù)與中國現(xiàn)代黑白木刻風(fēng)格形成9-10
• 2.2 漢畫像石藝術(shù)風(fēng)格的成熟與中國現(xiàn)代黑白木刻風(fēng)格的多元化10-12
• 第3章 漢畫像石與中國現(xiàn)代黑白木刻的形式特征比較12-21
• 3.1 圖像觀念之比較12-13
• 3.2 表現(xiàn)手法之比較13-19
• 3.3 承載媒介之比較19-21
• 第4章 漢畫像石與現(xiàn)代黑白木刻精神思想比較21-24
• 4.1 畫像石藝術(shù)是漢代精神文化的體現(xiàn)21-22
• 4.1.1 大一統(tǒng)與禮教色彩21
• 4.1.2 浪漫主義情調(diào)和恢弘的氣勢21-22
• 4.2. 現(xiàn)代黑白木刻的個性化表達(dá)22-24
• 結(jié)論24-25
• 參考文獻(xiàn)25-26
• 攻讀學(xué)位期間的研究成果26-27
• 附錄27-28
• 致謝28-29

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 齊鳳閣;論版畫的當(dāng)代性[J];文藝研究;1999年06期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 劉智勇;中國黑白木刻藝術(shù)的當(dāng)代性研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2009年

  本文關(guān)鍵詞：漢畫像石與中國現(xiàn)代黑白木刻比較研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：448346