縱觀中國(guó)歷史,女性長(zhǎng)期處于從屬地位,在男權(quán)統(tǒng)治的文化與藝術(shù)領(lǐng)域,男性藝術(shù)占據(jù)了中國(guó)藝術(shù)界中絕大篇章,女性文化和藝術(shù)長(zhǎng)期被忽略,幾乎沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)。冰心曾說(shuō)：“女人占有世界上十分之五的真,十分之六的善,十分之七的美�！庇纱丝梢�(jiàn),女性藝術(shù)是人類藝術(shù)的重要組成部分,女性藝術(shù)家更是中國(guó)藝術(shù)界中不可忽視的重要力量。 二十世紀(jì)初期,受西方“女權(quán)運(yùn)動(dòng)”的影響,中國(guó)開(kāi)展了婦女革命解放運(yùn)動(dòng),提出男女平等、同工同酬等要求,廣大女性掙脫封建枷鎖,紛紛走出閨閣,進(jìn)入社會(huì),參與到社會(huì)活動(dòng)中。這其中成就了一批以潘玉良為代表的女性藝術(shù)家,并開(kāi)啟了女性油畫的先河,從此掀開(kāi)了中國(guó)女性油畫的新篇章。 特別是90年代,隨著中國(guó)政治環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的改變與發(fā)展,尤其是在改革開(kāi)放的大潮中,藝術(shù)創(chuàng)作自由度空前提高,與西方藝術(shù)交流頻繁,為女性油畫家提供了交流學(xué)習(xí)和提高發(fā)展的有力平臺(tái),她們解放思想,承前啟后,大膽地吸收西方先進(jìn)的藝術(shù)思想、油畫技藝,結(jié)合自身創(chuàng)作特點(diǎn),確立了自我性別繪畫意識(shí),用獨(dú)特視角去描述所感所想之物,打破程式化的表現(xiàn)方式,注重女性經(jīng)驗(yàn)、心靈世界及現(xiàn)實(shí)生活的描繪,深化創(chuàng)作觀念,用形象生動(dòng)的感性描述取代僵化的理性現(xiàn)...

【文章頁(yè)數(shù)】：34 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 中國(guó)女性油畫藝術(shù)的發(fā)展
    一、中西方藝術(shù)中的女性形象
        (一) 西方
        (二) 中國(guó)
    二、中國(guó)油畫的發(fā)展
        (一) 女性油畫的由來(lái)
        (二) 女性油畫藝術(shù)的發(fā)展
第二章 影響二十世紀(jì)90年代女性油畫家藝術(shù)創(chuàng)作的原因及特點(diǎn)
    一、二十世紀(jì)90年代女性油畫藝術(shù)發(fā)展的原因
        (一) 女性主義的影響
        (二) 改革開(kāi)放的影響
    二、二十世紀(jì)90年代女性油畫家藝術(shù)創(chuàng)作的特點(diǎn)
        (一) 突顯的女性特征
        (二) 獨(dú)有的女性視角
        (三) 重感性、重直覺(jué)的表現(xiàn)方式
        (四) 超女性主義的表現(xiàn)形式
    三、二十世紀(jì)90年代女性油畫家與以往女油畫家的共性與個(gè)性
        (一) 共性
        (二) 個(gè)性
第三章 筆者對(duì)女性油畫的思考
    一、增加創(chuàng)作時(shí)的理性觀念
    二、創(chuàng)作中國(guó)特色的符合大眾審美的油畫作品
    三、與男性建立和諧對(duì)談空間
    四、完善女性油畫批評(píng)體系
    五、超越性別意識(shí)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
個(gè)人簡(jiǎn)歷
發(fā)表學(xué)術(shù)論文
致謝



本文編號(hào)：4038159