中國的木刻版畫歷史悠久,觀其發(fā)展歷程,其從唐朝興起,至宋朝發(fā)展迅猛。到了明清之際,版畫藝術(shù)進入鼎盛時期,大量作為傳奇話本插圖的版畫作品進入大眾眼簾。同時,木版套色技術(shù)的出現(xiàn)促使彩色印刷品的出現(xiàn),也極大程度的推動了版畫藝術(shù)的發(fā)展,而以十竹齋畫譜和芥子園畫傳記錄這些技法的畫譜也在當時綻放獨特的光芒。此外,它們在影響本國版畫藝術(shù)發(fā)展的同時,也將影響到當時與中國相近的日本。此類教科書式的畫譜隨商船東飄至日本,給予日本畫壇重要影響,并促使浮世繪這一新的藝術(shù)形式的誕生。江戶初期的菱川師宣吸收了明末秘戲圖的感官鑒賞性功能創(chuàng)始了浮世繪的“一枚繪”獨幅版畫,被后人稱之為日本浮世繪元祖。鈴木春信吸收我國明清套色版畫先進的拱花與套印技藝,創(chuàng)造出了日本版畫史上絢麗多彩的浮世繪藝術(shù)。葛飾北齋運用我國傳統(tǒng)的八景畫題,創(chuàng)作出了一系列“八景”浮世繪版畫。浮世繪與我國明清版畫藝術(shù)的淵源與傳承關(guān)系是中日文化交流史的有力見證,面對不斷輸入的高超版畫藝術(shù),日本浮世繪大師們在兼收并蓄的基礎(chǔ)上,努力創(chuàng)新,終于成就了日本藝術(shù)史上的奇葩。

【文章頁數(shù)】：50 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-3，十竹齋畫譜清刻本

明代出現(xiàn)的一種新型印刷技術(shù)，從簡單的雕版印刷技術(shù)上演變而來�；驹硎前凑沼“嬷猩实牟煌顪\分別刻成印版，然后再由淺到深，由淡到濃逐色套印，以“饾板”“拱花”等形式進行表現(xiàn)。饾板印刷是把同一版面分成若干大小不同的版，每塊板代表板面的一部分，分別刷上不同顏色，逐個的印在同一張紙上....

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