本文從寫生中的視覺問題、從自然到藝術的形成過程和我個人學習寫生的一些總結等三個大方面入手,著重探討了寫生中的各種視覺問題。從形體結構、構圖、空間、明暗、光線、色彩等基礎層面上入手,意在總結寫生中的視覺問題,從意識形態(tài)的角度進一步將寫生中自然到藝術的形成過程加以闡述。畫家與自然之間的互動的角度對寫生中的自然景物賦予更深層的意義,并通過經(jīng)典繪畫作品加以佐證,借古談今、以求從這些經(jīng)典中更好的汲取經(jīng)驗,更好的了解自然和寫生規(guī)律,以求用畫面貼切的抒發(fā)自己的情感。

【文章頁數(shù)】：30 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1《海灣》透納

引言寫生是一個常見的字眼，說起常見因為我們在學習繪畫的過程中都經(jīng)訓練，我們似乎把它淡化成為訓練基本功的唯一途徑。無數(shù)的繪畫作品都生的方式呈現(xiàn)出來的。假如沒有寫生我們就不會看到英國透納（1775-1851）癡如醉的霧氣，更不會有法國莫奈（1840-1926）筆下楚楚動人的《睡蓮》。

圖2《睡蓮》莫奈現(xiàn)在的多數(shù)畫家腦子里裝的都是當代、語言、符號、流派、潮流等字眼

引言寫生是一個常見的字眼，說起常見因為我們在學習繪畫的過程中都經(jīng)訓練，我們似乎把它淡化成為訓練基本功的唯一途徑。無數(shù)的繪畫作品都生的方式呈現(xiàn)出來的。假如沒有寫生我們就不會看到英國透納（1775-1851）癡如醉的霧氣，更不會有法國莫奈（1840-1926）筆下楚楚動人的《睡蓮》。

圖3荷爾拜因素描

程中經(jīng)常會聽見基本形，基本體的概念�；拘问菍呦笫挛锲矫娴臍w納，基本體則是對其立體的歸納。這是造型的重要因素也是造型的歸宿。文藝復興末期德國畫家荷爾拜因(1497／1498-1543）的人物素描用線簡練卻有骨有肉，這便是對基本形認識的完美體現(xiàn)。只針對外部輪廓刻畫，用極少的色調(diào)，....

圖4莫迪里阿尼油畫意大利畫家莫迪里阿尼（1844-1920）大部分人物造型都極其干練簡化，這便是

程中經(jīng)常會聽見基本形，基本體的概念�；拘问菍呦笫挛锲矫娴臍w納，基本體則是對其立體的歸納。這是造型的重要因素也是造型的歸宿。文藝復興末期德國畫家荷爾拜因(1497／1498-1543）的人物素描用線簡練卻有骨有肉，這便是對基本形認識的完美體現(xiàn)。只針對外部輪廓刻畫，用極少的色調(diào)，....

本文編號：4030612