繪畫(huà)媒介材料是決定不同繪畫(huà)顏料特性的決定性因素,也是用來(lái)區(qū)分不同畫(huà)種門(mén)類(lèi)的重要標(biāo)志。自十五世紀(jì)開(kāi)始,油性媒介材料逐漸以其諸多顯著的特點(diǎn)滿足了當(dāng)時(shí)對(duì)繪畫(huà)技術(shù)手段的要求,它的運(yùn)用使得人們最大限度再現(xiàn)視覺(jué)真實(shí)的審美追求有了可能,從而影響到整個(gè)西方繪畫(huà)發(fā)展的進(jìn)程和方向。西方繪畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)力由于“油性媒介材料”的多樣性而變得更加豐富。油性媒介材料的應(yīng)用還是西方繪畫(huà)材料體系區(qū)別于東方繪畫(huà)材料體系的重要特征之一。時(shí)至今日,使用油性媒介材料為主的油畫(huà)不僅依然在西方繪畫(huà)中占主導(dǎo)地位,而且也早已被東方和世界其它地方廣泛接受,并在現(xiàn)代繪畫(huà)語(yǔ)言體系中繼續(xù)扮演著重要角色。

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖3-1揚(yáng)凡艾克《阿爾諾芬尼夫婦像》1434年木板油彩81.8×59.7cm

合繪畫(huà)”時(shí)期。這種材料與技法的運(yùn)用能畫(huà)出最精細(xì)的筆觸，又能使畫(huà)的基底確，能夠產(chǎn)生極佳的光感�！坝汀钡慕槿氡憩F(xiàn)力也更加豐富。由于油性媒介材料所認(rèn)識(shí)，經(jīng)過(guò)從乳劑材料與油性媒介材用純油性媒介的漫長(zhǎng)過(guò)程，一個(gè)新的畫(huà)成了油性媒介材料的獨(dú)特表現(xiàn)語(yǔ)言。對(duì)西方繪畫(huà)發(fā)展的促進(jìn)進(jìn)了寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)技法的發(fā)展....

圖3-2凡艾克兄弟《根特祭壇畫(huà)》1415-1432年木板油彩375×520cm比利時(shí)根特圣巴夫大教堂制方法一經(jīng)畫(huà)家實(shí)踐并體會(huì)到其優(yōu)點(diǎn)以后，就很快地在歐洲蔓延開(kāi)來(lái)

圖3-2凡艾克兄弟《根特祭壇畫(huà)》1415-1432年木板油彩375×520cm比利時(shí)根特圣巴夫大教堂荷蘭畫(huà)家倫勃朗把畫(huà)中的光感作為表現(xiàn)人的所作大量的人物肖像中，人物都處在大塊暗部的手等重要部分顯出鮮明的亮度。他吸收了卡拉瓦技法恰當(dāng)?shù)赜糜诶L畫(huà)�！短K珊娜與長(zhǎng)老》（圖....

圖3-3倫勃朗《蘇珊娜與長(zhǎng)老》1647年木板油彩77.6×92.7cm巧還顯得比較幼稚、生硬，但是卻在歐洲美術(shù)史上具有極重要的意義當(dāng)時(shí)畫(huà)家對(duì)繪畫(huà)透

》1415-1432年特圣巴夫大教堂會(huì)到其優(yōu)點(diǎn)以后，就很快地在歐洲蔓延開(kāi)來(lái)。光感作為表現(xiàn)人的精神狀態(tài)的一種手段，他都處在大塊暗部的籠罩中，唯表現(xiàn)神情的臉、。他吸收了卡拉瓦喬的明暗對(duì)比法，將這種娜與長(zhǎng)老》（圖3-3）這幅作品用深赭色畫(huà)出色以寬大的筆塑造出對(duì)象的形體，然后根據(jù)提....

圖3-4皮耶羅德拉弗朗西斯卡《巴蒂斯塔斯福爾扎和費(fèi)達(dá)蒙特費(fèi)爾特羅》

爾特羅》（圖3-4）是最早出現(xiàn)厚重感的潤(rùn)了運(yùn)筆之間的連接，畫(huà)面中人物臉部明暗渲染來(lái)塑造的。人物造型結(jié)實(shí)有力，密的空間感。它不像水彩畫(huà)那樣干的很性使得畫(huà)家有足夠的時(shí)間來(lái)考慮下一筆更加明確地塑造人物形體。從這一點(diǎn)上達(dá)到油畫(huà)所產(chǎn)生的層次感和分量感。圖3-4皮耶羅德拉弗朗西斯卡《巴....

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