本論文以美柔汀版畫相關理論為支持,以美柔汀版畫的材料和技法為要素,對美柔汀版畫的表現(xiàn)形式和藝術特征進行了系統(tǒng)地闡述,并結合自己美柔汀版畫創(chuàng)作作品來進一步分析和研究了美柔汀版畫作品的設計思路及其具體特點,其目的是進一步深化對美柔汀版畫藝術語言的科學認識和驗證美柔汀版畫具有的獨特的藝術語言和藝術魅力。 隨著現(xiàn)代版畫的進一步發(fā)展,美柔汀版畫也越來越受到人們的重視,但是大多數(shù)美柔汀版畫盛行于西方一些發(fā)達國家和地區(qū),我國的美柔汀版畫起步不是很長時間,在理論和實踐上并沒有得到高度的重視和快速的發(fā)展。本論文的研究目的也正是為了總結美柔汀版畫的形成與發(fā)展歷程以及結合其成功案例來進一步認識美柔汀版畫獨特的藝術語言,以此來推動我國在美柔汀版畫的理論研究和實踐探索上的新的探索與思考。 美柔汀版畫技法是德國人賽根于17世紀中后期在荷蘭發(fā)明,它以刻畫出細膩、柔美的色調變化為其特征而聞名于版畫界,已發(fā)展為銅版畫語言中的一種特殊的藝術表現(xiàn)形式。早期美柔汀更多是作為復制油畫和王公貴族們的復制手段來存在,17世紀中期荷蘭成為美柔汀版畫的中心。但由于19世紀后期到20世紀照相技術得到了飛速的發(fā)展,美柔汀版畫技法逐漸...

【文章頁數(shù)】：27 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1:《阿米莉亞·伊麗莎白肖像》賽金

于1642年發(fā)明了“黑色方法”制版，并制作了最初的美柔汀銅版畫((F可米莉亞.伊麗莎白肖像》(圖1)�！安⒃诋嬛凶⑨屃嗣廊嵬〖挤òl(fā)明的過程。他開發(fā)了一種特殊的制版工具，即現(xiàn)代的滾點刀的雛形，用它在銅版上反復滾壓使版面上產(chǎn)生了無數(shù)的小點，再用刮刀和圖1:《阿米莉亞·伊麗莎白肖像》賽....

圖2)圖2:《劊子手》魯伯特17世紀

多的制作原理，并開始了自己的創(chuàng)作。魯伯特是在畫面的整體上利用了這一技法，這就不同于賽跟在局部上的運用法。從《劊子手》(圖2)中我們不難看出，由于工具的原因人物的面部和頭飾部分表現(xiàn)的還是不夠充分，作品略顯粗糙。圖2:《劊子手》魯伯特17世紀憑借魯伯特親王的社會地位和影響力，美柔汀這....

圖3:《失樂園》18世紀

話中的災難型題材來進行油畫創(chuàng)作，當時被倫敦藝術界冷眼相待。然而，他把自己的油畫作品制作成大幅的美柔汀銅版畫時卻得到了很高的評價。約翰·馬丁的這一作品還為文藝復興時期的詩人彌爾頓的《失樂園》(圖3)用于插圖。他的作品，畫面宏偉，氣勢雄健�！暗鬲z宮殿，有一條架向人間的筆直的長橋。在橋....

圖4:《雙子星G.E.L.和藝術家》蘇珊·勞森伯格

同時充分發(fā)揮材料的特性，保留木板本來的激勵和色彩，進行個性化的藝術表達”(圖4)‘，創(chuàng)作了《雙子星G.E.L.和圖4:《雙子星G.E.L.和藝術家》蘇珊·勞森伯格，張莫宇《西方版畫史》中國美術出版社2000年第16頁4董京偉《當代藝術》當代藝術雜志社2010年02期

本文編號：4014825