世界先鋒動畫大師諾曼·麥克拉倫(Norman McLaren，1914—1987),在第二次世界大戰(zhàn)期間(1939—1945)正式加入加拿大國家電影局(National Film Board of Canada),為先鋒動畫的歷史翻開了嶄新一頁。長久以來,先鋒動畫研究處于學(xué)界討論的邊緣地帶,尚未受到研究者的關(guān)注。本研究選取具有歷史代表性的二戰(zhàn)時期麥克拉倫動畫作為研究對象,通過文獻(xiàn)梳理、個案分析、符號分析以及理論建構(gòu)研究,對麥克拉倫的創(chuàng)作歷程、動畫美學(xué)以及藝術(shù)哲學(xué)等方面進(jìn)行了深入探究,為先鋒動畫歷史的考察,探索了重要一段： 先鋒動畫的歷史可從政治/文化歷史、純粹的藝術(shù)歷史和本質(zhì)的藝術(shù)歷史、批評歷史四種語境層次進(jìn)行廓清。本文以微觀史研究的形式.呈現(xiàn)了研究對象在先鋒動畫歷史的完整語境中的“立體景觀”： 緒論部分在考察國內(nèi)外研究現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上,確立了自身立論的基點。通過闡明麥克拉倫在先鋒動畫歷史上“承前啟后”的重要地位,確立本研究對麥克拉倫研究、先鋒動畫研究的貢獻(xiàn)價值,并扼要地介紹了本文的研究思路、研究方法、寫作特色與創(chuàng)新點。 第一章,通過文獻(xiàn)梳理,在政治/文化歷史的語境中,梳理了二戰(zhàn)時期加拿大...

【文章頁數(shù)】：175 頁

【學(xué)位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、本文論題的提出
    二、研究現(xiàn)狀述評
    三、研究史料準(zhǔn)備
    四、研究的思路與方法
    五、論文的主要內(nèi)容及整體結(jié)構(gòu)
    六、論文的特色與創(chuàng)新之處
第一章 二戰(zhàn)時期加拿大國家電影局動畫的歷史
    第一節(jié) 加拿大國家電影局動畫部的創(chuàng)立
        一、加拿大國家電影局的史前史
        二、早期加拿大動畫的發(fā)展歷史
        三、戰(zhàn)時加拿大國家電影局動畫部的成立
    第二節(jié) 二戰(zhàn)時期加拿大國家電影局動畫部的組織結(jié)構(gòu)
        一、戰(zhàn)時動畫部的主要制作人員
        二、戰(zhàn)時動畫部的聘用制度
    第三節(jié) 二戰(zhàn)時期加拿大國家電影局動畫部的創(chuàng)作
        一、戰(zhàn)爭題材系列
        二、非戰(zhàn)爭題材系列
    第四節(jié) 二戰(zhàn)時期加拿大國家電影局動畫的歷史地位
第二章 從絕對電影到先鋒動畫——麥克拉倫動畫的藝術(shù)循跡
    第一節(jié) 麥克拉倫藝術(shù)創(chuàng)作的分期
    第二節(jié) 學(xué)生時代的創(chuàng)作經(jīng)歷
        一、藝術(shù)人生的十字路口
        二、絕對電影的分岔路口
        三、麥克拉倫的藝術(shù)抉擇
    第三節(jié) 倫敦——紐約藝術(shù)之旅(1936-1941)
        一、英國郵政總局時期的創(chuàng)作經(jīng)歷(1936-1939)
        二、列恩·萊與麥克拉倫的動畫美學(xué)
        三、紐約時期的創(chuàng)作經(jīng)歷(1939-1941)
    第四節(jié) 費欽格與麥克拉倫的動畫美學(xué)——兼論麥克拉倫對德國絕對電影的繼承與發(fā)展
        一、“同是天涯論落人”
        二、絕對電影的“變調(diào)”——費欽格對麥克拉倫動畫美學(xué)的影響
        三、藝術(shù)精神的烙印——由先鋒主義到實驗主義
第三章 二戰(zhàn)時期麥克拉倫動畫的藝術(shù)魅力
    第一節(jié) 二戰(zhàn)時期麥克拉倫在國家電影局的動畫創(chuàng)作
        一、膠片動畫
        二、剪紙動畫
        三、柔化動畫
        四、失常動畫
        五、二戰(zhàn)時期麥克拉倫動畫在其創(chuàng)作生涯中的定位與影響
    第二節(jié) “《彩色韻律》三要素”與戰(zhàn)時麥克拉倫動畫
    第三節(jié) 以音樂之名
        一、“可以用來跳舞的音樂”
        二、“用來作為社會背景的音樂”
        三、“用來作為社會禮儀的音樂”
        四、“令人們自在的音樂”
    第四節(jié) 《四元變五元》:空間寫實與抽象主體
        一、寫實背景:外部世界的聯(lián)想
        二、抽象造型:指示意義之外
    第五節(jié) 《母雞之舞》:造型的隱喻與抽象
        一、母雞形象與飛鳥意象:舞蹈與飛翔
        二、象征性造型與符號造型
第四章 第二次世界大戰(zhàn)與麥克拉倫動畫
    第一節(jié) 先鋒派與主流歷史
        一、先鋒派的時代精神
        二、先鋒派的歷史影響力
    第二節(jié) 戰(zhàn)爭環(huán)境對麥克拉倫動畫的塑造
        一、動畫形式方面
        二、動畫技術(shù)力面
        三、動畫主題方面
        四、戰(zhàn)時動畫風(fēng)格的斷裂與延續(xù)
    第三節(jié) 格里爾遜的電影觀念對麥克拉倫戰(zhàn)時創(chuàng)作的影響
        一、格里爾遜的紀(jì)錄電影美學(xué)對戰(zhàn)時麥克拉倫創(chuàng)作的影響
        二、格里爾遜眼中的實驗藝術(shù)
        三、格里爾遜的教育觀念對麥克拉倫動畫創(chuàng)作的影響
    第四節(jié) 麥克拉倫眼中的第二次世界大戰(zhàn)
        一、麥克拉倫對二戰(zhàn)的預(yù)感與走避
        二、“貼著標(biāo)語的娛樂”:戰(zhàn)時麥克拉倫筆下的第二次世界大戰(zhàn)
        三、戰(zhàn)后麥克拉倫對戰(zhàn)爭的反思與愿景
第五章 結(jié)語
    一、先鋒動畫的歷史語境
    二、戰(zhàn)時麥克拉倫動畫在先鋒動畫歷史上的定位
    三、二戰(zhàn)時期麥克拉倫的動畫創(chuàng)作對當(dāng)前動畫發(fā)展的啟示
附錄Ⅰ
附錄Ⅱ 麥克拉倫主要作品年表
參考文獻(xiàn)
后記



本文編號：4004842