情感是藝術(shù)產(chǎn)生的根源,一方水土一方情,故土的情思對每個人來說都具有重要意義,作為生于斯長于斯的徽州人,我對故鄉(xiāng)的這片土地充滿著深深地眷戀之情。水墨山水畫《壑谷松風》以黃山的云煙暮靄,重山疊水作為表達鄉(xiāng)土深情的媒介,創(chuàng)作手法上以大虛,大實,大黑,大白,大體塊,大統(tǒng)一,來顯現(xiàn)黃山的肅穆與崇高,并將中國傳統(tǒng)哲學的思辨精神和黃山詩文的美學意境引入創(chuàng)作之中,在作品中追求“虛靈”“幽遠”“厚重”“幻化”的審美意象,旨在呈現(xiàn)出一種稱之為“夢境山水”的自然圖式,從而達到由具體物象山水向抽象心象山水的超越。本篇山水畫創(chuàng)作報告圍繞西方與東方,傳統(tǒng)與現(xiàn)代,意象與物象,情感與精神為核心具體闡述創(chuàng)作過程,并代入對山水畫結(jié)構(gòu)圖式,筆墨語言,程式符號,意象呈現(xiàn)等諸多方面的思考與探索。

【文章頁數(shù)】：26 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖１－１《松溪石壁圖》弘仁?

渴筆點苔時，筆法灑脫放達。尤其是疏密分布的苔點，增強了景物之間的空間??和層次感。從圖式上看，弘仁畫面的最大特點是章法嚴謹，奇幻多變，具有幾??何式構(gòu)圖的特征。如《黃山冊頁》（圖１－２），整幅構(gòu)圖突破了傳統(tǒng)三遠法的構(gòu)??圖形式，弱化了前后的空間關(guān)系，帶有平面化的效果。通過疊搭和穿....

圖１－２《黃山冊頁》弘仁??從清代到近現(xiàn)代，主張“畫中三昧，舍筆墨無由參悟”的黃賓虹先生是中??

渴筆點苔時，筆法灑脫放達。尤其是疏密分布的苔點，增強了景物之間的空間??和層次感。從圖式上看，弘仁畫面的最大特點是章法嚴謹，奇幻多變，具有幾??何式構(gòu)圖的特征。如《黃山冊頁》（圖１－２），整幅構(gòu)圖突破了傳統(tǒng)三遠法的構(gòu)??圖形式，弱化了前后的空間關(guān)系，帶有平面化的效果。通過疊搭和穿....

圖１－５《黃山晴嵐圖》李可染??

?在所有描繪黃山的大師中繞不開李可染先生，他在空間經(jīng)營和筆墨錘煉上??給我的山水創(chuàng)作很多啟示�！饵S山晴嵐圖》（圖１－５），《黃山松云圖》（圖１－６）??是他以黃山為主題的幾幅巨作，畫中層巒怪石，松柏滴翠，煙云涌動，其筆墨??和構(gòu)圖整體上給人以博大雄渾之感，其中山石的厚重與云氣的飄....

圖１－６《黃山松云圖》李可染??

?在所有描繪黃山的大師中繞不開李可染先生，他在空間經(jīng)營和筆墨錘煉上??給我的山水創(chuàng)作很多啟示�！饵S山晴嵐圖》（圖１－５），《黃山松云圖》（圖１－６）??是他以黃山為主題的幾幅巨作，畫中層巒怪石，松柏滴翠，煙云涌動，其筆墨??和構(gòu)圖整體上給人以博大雄渾之感，其中山石的厚重與云氣的飄....

本文編號：3984015