發(fā)布時(shí)間：2024-05-28 21:53

　　本文對(duì)非傳統(tǒng)材的繪畫材料在繪畫中的應(yīng)用以時(shí)間順序,結(jié)合國內(nèi)外以及美術(shù)史上具有代表性的藝術(shù)家及其作品案例進(jìn)行初步的分析與探討,同時(shí)也對(duì)以“材料”為主線的中外繪畫發(fā)展歷程進(jìn)行簡要的梳理。繪畫的材料經(jīng)過幾千年的發(fā)展,在中西方都形成了具有各自特色的傳統(tǒng)與體系。工業(yè)革命以來,經(jīng)濟(jì)與科技得到迅猛發(fā)展,尤其攝影技術(shù)的產(chǎn)生對(duì)繪畫領(lǐng)域帶來較大的沖擊,直接影響了藝術(shù)家們繪畫表現(xiàn)形式與觀念上的改變,由對(duì)現(xiàn)實(shí)的描摹轉(zhuǎn)向?qū)κ澜缯J(rèn)知與內(nèi)心情感的表達(dá)。在西方,一批藝術(shù)家率先在材料方面做出改變,打破束縛,將非傳統(tǒng)的材料與技法運(yùn)用到作品當(dāng)中,推動(dòng)了繪畫材料的進(jìn)一步發(fā)展。自波普藝術(shù)的藝術(shù)家們主張打破藝術(shù)與生活的界限之后,大量的現(xiàn)成品被運(yùn)用到繪畫當(dāng)中以表現(xiàn)藝術(shù)家們的獨(dú)特審美以及內(nèi)心情感。在中國,“鴉片戰(zhàn)爭”以來,西方繪畫的觀念與技法大量傳入中國,也對(duì)自隋唐以來形成的傳統(tǒng)中國繪畫體系帶來巨大的沖擊,中國的一批藝術(shù)家們開始遠(yuǎn)赴大洋彼岸學(xué)習(xí)西方的繪畫,從事各種各樣的嘗試與探索。新中國成立以來,繪畫中的材料得到進(jìn)一步的發(fā)展�！案母镩_放”之后,越來越多的青年藝術(shù)家開始接受西方的藝術(shù)思潮,繪畫的材料與觀念也在進(jìn)一步改變,涌現(xiàn)出大量使用...

【文章頁數(shù)】：36 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖１《人物龍鳳帛畫》，縱３１．２厘米，??橫２３．２厘米，現(xiàn)藏與湖南省博物館??

長沙陳家大山楚國墓出土的《人物龍鳳帛畫》（如??圖１）??圖１《人物龍鳳帛畫》，縱３１．２厘米，??橫２３．２厘米，現(xiàn)藏與湖南省博物館??與長沙子彈庫楚墓出土的《人物御龍帛畫》為帛畫材料的研究提供了珍貴的實(shí)物??資料。據(jù)史料記載春秋戰(zhàn)國時(shí)期壁畫也廣泛的被應(yīng)用于宮殿、祠堂以及貴族府....

圖２敦煌莫高窟２５４窟，《薩埵太子舍身飼虎》，北魏??寺石窟、大同云閃石窟、洛陽龍門石窟等石窟寺的開鑿修建都是始于魏晉南北朝??

之習(xí)慣使然，人們?nèi)匀桓嗟剡x擇絹?zhàn)鳛槔L畫的基底，并在當(dāng)時(shí)蔚然成風(fēng)。??魏晉南北朝時(shí)期內(nèi)由于佛教興盛，無論民間與皇室都大規(guī)模興建石窟寺，從??而使石窟壁畫大量興起，如敦煌莫高窟（如圖２）、天水麥積山石窟、甘肅炳靈??Ａ??圖２敦煌莫高窟２５４窟，《薩埵太子舍身飼虎》，北魏??寺石窟....

圖３《搗練圖》，張萱（唐），３７厘米Ｘ１４５．３厘米，絹本設(shè)色，現(xiàn)藏于波士頓博物館，??的絹本繪畫作品

其中以蘇州、嘉興等地所產(chǎn)的絹品質(zhì)最為上乘，“齊紈吳練，冰素霧綃，??精潤密致，機(jī)抒之妙也９”是《歷代名畫記》中對(duì)當(dāng)時(shí)絹的品質(zhì)的描述。展子虔《游??春圖》、張萱《搗練圖》（如圖３）、周昉所繪《簪花仕女圖》都是極具代表性??圖３《搗練圖》，張萱（唐），３７厘米Ｘ１４５．３厘米，絹本設(shè)....

圖４《澄心堂帖》，蔡襄（宋），２４．７ｃｍｘ２７．１ｃｍ，??１０６３年，紙本（澄心堂紙），現(xiàn)藏于中國臺(tái)北故宮博物院??

《澄心堂帖》，蔡襄（宋），２４．７ｃｍｘ２７．１，紙本（澄心堂紙），現(xiàn)藏于中國臺(tái)北故高了繪畫用紙的質(zhì)量。同時(shí)箋紙、步的擴(kuò)大。在制筆工藝方面，也朝著具代表性的工藝。??成為全國的制墨中心，在此期間，定程度上歸功于“廷珪墨”的產(chǎn)生立了由洮硯、端硯、歙硯、澄泥硯的“四大名硯”。??多地....

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