古人云:“荀無新變,何以代雄。”~((1))工筆畫在當下顯示出勃勃的生機與活力,究其原因,首先在于畫家以傳統(tǒng)繪畫手法為依托,借鑒并采用新手法的方式來表現(xiàn)新的藝術(shù)理念和思維,并將新的審美觀念和價值觀念作為表現(xiàn)現(xiàn)實生活的手段。新的藝術(shù)語言在拓寬工筆畫創(chuàng)作的同時,給予了藝術(shù)形式更加開放和包容的表達方式,使得藝術(shù)的社會性和受眾性獲得了新的優(yōu)勢。技法,是創(chuàng)作的方式方法。繪畫初期對于技法的硬性植入決定其帶有一定的定性意味。但從作品角度看,一幅作品的滿意度和受眾程度,需要創(chuàng)作者主觀能動性的參與,在繪畫創(chuàng)作主觀能動性的差異化使技法的呈現(xiàn)形式多種多樣。材料作為創(chuàng)作者與觀者的間性存在,其直接的意義就在于視覺的傳達,自然獲得當代視覺藝術(shù)研究的關(guān)注。不同材料所帶有的不同視覺藝術(shù)效果相互交織,層疊在帶給觀者以不同的視覺沖擊力和形式語言的同時,給予了創(chuàng)作者更多表現(xiàn)的可能。一件作品最終呈現(xiàn)出的效果和目的性,是靠畫家對技法與材料切合度的熟練把握來實現(xiàn)的。部分畫家在工筆畫創(chuàng)作中借助運用一些現(xiàn)代肌理,來達到畫面效果。不同媒材的組合運用,若符合創(chuàng)作的需要,都是可以進行探究和實踐的。本文重在探究新材料和新技法在工筆畫創(chuàng)作中的...

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【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1羅寒蕾《藍精靈》

3圖1羅寒蕾《藍精靈》圖2王冠軍《錦瑟年華：系列之四——流星劃過》剝落法

圖2王冠軍《錦瑟年華：系列之

3圖1羅寒蕾《藍精靈》圖2王冠軍《錦瑟年華：系列之四——流星劃過》剝落法

圖4唐勇力《敦煌之夢——城市鄉(xiāng)民的憂思》

1.3.3拼貼法以宣紙、皮紙等為材料，按所需進行折皺，利用膠水貼在畫面的相應(yīng)位置，求得肌理的一種三維表現(xiàn)效果。然后在所處理位置的相應(yīng)部位添加以石色或水色，以求其效果融入畫面中。圖5胡明哲《雨》畫家將紙折皺后拼貼在畫面所需部位再畫

圖5胡明哲《雨》

撞墨、沖水法先對畫面上色并以水沖洗，或者將板子一邊抬高讓其流至所需位置了顏色的自由流動的美感。待畫面干后出現(xiàn)色與水、色與色（墨）間圖5胡明哲《雨》圖6林宜耕《燈下少女》

本文編號：3980413