詩與畫的繁榮，在經(jīng)歷了六朝詠畫詩的催發(fā)，唐代后期產(chǎn)生了真正意義上的題畫詩。盡管唐五代時期已經(jīng)出現(xiàn)了狹義上的題畫詩，即畫上題詩，但總體來說，唐代大部分題畫詩還是屬于廣義上的題畫詩，在我國題畫詩發(fā)展的歷程上，唐代題畫詩還處于開創(chuàng)階段。初唐題畫詩已經(jīng)擺脫了六朝時詠畫詩的籠罩，更多表現(xiàn)出自覺的題畫意識；盛唐題畫詩在題材上發(fā)生了重要的變化，山水題材的題畫詩成為了主流；中晚唐時期的題畫詩人的身份相對復(fù)雜化，繼而題畫方式也隨之發(fā)生了重大變化。 題畫詩在唐代逐漸成熟發(fā)展起來，既有繪畫藝術(shù)本身的發(fā)展規(guī)律的影響，又有我國傳統(tǒng)藝術(shù)文化背景因素。本文從這兩個方面著手，努力分析找出作為我國獨(dú)特藝術(shù)形式題畫詩的發(fā)展原因，在此基礎(chǔ)之上研究和總結(jié)唐代題畫詩所蘊(yùn)含的豐富繪畫美學(xué)思想。唐代是一個偉大的時代，在各個方面都取得了長足的發(fā)展，有學(xué)者說唐代是個“立法”的時代，但唐代的繪畫理論卻沒有和時代同步，初唐時有嚴(yán)悰《后畫錄》、貞觀年間的裴孝源《貞觀公私畫史》以及張懷瓘的《畫斷》，它們大多都是對唐以前以及唐初期繪畫的記錄，并沒有深刻地體現(xiàn)出唐代的繪畫藝術(shù)的精神面貌，即使是晚唐時期張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》，也存在這方面的不足。而...

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【學(xué)位級別】：碩士

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圖1.1唐展子虔《游春圖》

圖1.1唐展子虔《游春圖》圖3.1東晉王羲之《蘭亭序》

圖3.1東晉王羲之《蘭亭序》

50圖3.1東晉王羲之《蘭亭序》圖3.2東晉王羲之《喪亂帖》

圖3.2東晉王羲之《喪亂帖》

圖1.1唐展子虔《游春圖》圖3.1東晉王羲之《蘭亭序》

圖3.3清石濤《花卉冊之一》

圖3.3清石濤《花卉冊之一》圖3.4清朱耷《孔雀圖軸

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