清代中晚期至民國(guó)年間的楊柳青"三國(guó)戲"年畫,作為《三國(guó)演義》原著書稿與"三國(guó)戲"舞臺(tái)演出的接受者,創(chuàng)造了一套與案頭文學(xué)及舞臺(tái)場(chǎng)景相對(duì)應(yīng)的形象資料。這類畫作不僅保留了其對(duì)原著的形象摹寫、對(duì)舞臺(tái)的剎那寫真,也存在著其自身對(duì)三國(guó)故事的"接受""誤讀"與"重構(gòu)"的過(guò)程,建構(gòu)了"案頭文學(xué)—舞臺(tái)演出—民間美術(shù)"的動(dòng)態(tài)互文關(guān)系。

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【文章目錄】：
一、“誤讀”理論及其生成機(jī)制
二、楊柳青三國(guó)戲年畫的“誤讀”與“重構(gòu)”
    (一)畫中要有戲——楊柳青戲出年畫對(duì)故事氣氛的烘托
    (二)出口要吉利——楊柳青戲出年畫對(duì)吉祥喜慶的追求
    (三)人品要俊秀——楊柳青戲出年畫對(duì)核心人物的強(qiáng)調(diào)



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