馬修·巴尼綜合運用了行為、雕塑、裝置、繪畫、影像、音樂等多種藝術形式,創(chuàng)造出視覺文化的奇觀,發(fā)掘了多媒體時代的多種可能。他創(chuàng)造的藝術作品可以看作為“總體藝術”(Gesamtkunstwerk)——瓦格納(Richard Wagner)所設想的一種整體藝術作品(total artwork)。 文中綜合運用視覺文化等多種研究方法,梳理和分析馬修·巴尼的“總體藝術”,其中涉及行為藝術(Performance Art)、身體藝術(Body Art)、裝置藝術(Installation)、影像藝術(Video Art)、電影等多種視覺藝術形式的分析。本文旨在透過他所創(chuàng)造的視覺文化奇觀,揭示出他在視覺文化時代所構(gòu)建的個人神話。在全球跨文化的背景下,通過對西方當代藝術的形式、觀念與語境的分析,希望能夠?qū)χ袊漠敶囆g有所啟示。 馬修·巴尼創(chuàng)作的“總體藝術”向人們呈現(xiàn)出一種后現(xiàn)代的混雜體(Hybrid),其中他所塑造的沒有任何性器官的人物形象為化解性別身份問題提供了一種假設,他創(chuàng)造出一種“無差異的新性別——既不是男性也不是女性的‘第三性’(third sex)或‘次性別’(next sex)”,使身體...

【文章頁數(shù)】：60 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
內(nèi)容摘要
Abstract
序言
第一章 馬修·巴尼個人與作品簡介
第二章 馬修·巴尼的早期藝術作品
    第一節(jié) 抑制與掙脫(Restraint VS Release)
    第二節(jié) "情境"-"條件"-"產(chǎn)出"(Situation-Condition-Production)
    第三節(jié) 自體性行為(Autoerotic)
    第四節(jié) "場域徽章"(Field Emblem)
    第五節(jié) 狂妄自大(Hubris)
    第六節(jié) 哈里·霍迪尼與吉姆·奧托(Harry Houdini & Jim Otto)
    第七節(jié) 《掙脫7》(Drawing Restraint 7)
第三章 "懸絲循環(huán)"(Cremaster Cycle)
    第一節(jié) 《懸絲1》(Cremaster 1)
    第二節(jié) 《懸絲2》(Cremaster 2)
    第三節(jié) 《懸絲3》(Cremaster 3)
    第四節(jié) 《懸絲4》(Cremaster 4)
    第五節(jié) 《懸絲5》(Cremaster 5)
第四章 《掙脫9》(Drawing Restraint 9)
第五章 馬修·巴尼的藝術語言
結(jié)語
圖錄
參考文獻
主要譯名對照表
鳴謝



本文編號：3977851