本文以龔玉水彩表現(xiàn)語(yǔ)言為切入點(diǎn),著重探討平面化繪畫語(yǔ)言在當(dāng)下個(gè)人水彩畫創(chuàng)作中的研究和實(shí)踐這一論題,本論文解讀了龔玉水彩平面化繪畫語(yǔ)言的出現(xiàn)、格調(diào)、價(jià)值以及對(duì)個(gè)人水彩畫創(chuàng)作的深刻影響,且契合個(gè)人的水彩畫的實(shí)踐,對(duì)平面化繪畫語(yǔ)言進(jìn)行深入的闡述和研究。在文藝復(fù)興前,古希臘、古羅馬的藝術(shù)作品中,人們力求三維空間的縱深感,但是,由于技術(shù)、透視方法、繪畫題材的約束,這個(gè)時(shí)期的西方藝術(shù)作品其三維縱深感對(duì)比文藝復(fù)興時(shí)期并不強(qiáng)烈,正因如此,這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)作品在平面化的呈現(xiàn)上有了雛形。藝術(shù)家通常大部分運(yùn)用建筑、植物、衣紋等色塊分割,通過平面并置,弱化透視的方式,營(yíng)造畫面氛圍繪畫以文藝復(fù)興為起點(diǎn)后印象派為結(jié)點(diǎn),繪畫藝術(shù)從業(yè)者們力圖脫離繪畫藝術(shù)的“平面”二維性之桎梏,不斷地在平面畫布上探索真實(shí)的三維空間再現(xiàn),竭力還原出一個(gè)三維的立體現(xiàn)實(shí),直至達(dá)到逼真的程度。繪畫藝術(shù)進(jìn)入到二十世紀(jì),藝術(shù)家們通過主觀與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合賦予了平面性繪畫新的意義和精神內(nèi)涵。歷史上的每一次藝術(shù)運(yùn)動(dòng)都與繪畫的平面性有著緊密的聯(lián)系,本文選取架上繪畫的平面化語(yǔ)言作為研究重點(diǎn),以平面化的發(fā)展為切入點(diǎn),通過對(duì)龔玉繪畫平面化成因的研究,力圖揭示繪畫平面...

【文章頁(yè)數(shù)】：23 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1龔《茶館》53×76cm

龔彩平化表現(xiàn)語(yǔ)研究7作品《茶館》（圖1），藝術(shù)家在畫中描繪了茶館活，古樸的建筑，錯(cuò)落的質(zhì)桌椅，形態(tài)身份各異的群，在冷灰的調(diào)中穿插著表現(xiàn)物膚質(zhì)的顏，膽的橙，綠明快的點(diǎn)綴，近處年輕學(xué)的粉嫩膚與遠(yuǎn)處眾深褐的膚形成明快的對(duì)，以輕快簡(jiǎn)潔的線條塑造出不同物豐富極具動(dòng)態(tài)的造型，在形體上她簡(jiǎn)化結(jié)....

圖2龔《樂聲起》30×40cm

龔彩平化表現(xiàn)語(yǔ)研究9圖2龔《樂聲起》30×40cm3.平化表現(xiàn)形式對(duì)個(gè)彩畫創(chuàng)作的影響通過解讀龔彩平化語(yǔ)的形成與特點(diǎn)，可以看到其平化語(yǔ)形成的脈絡(luò)，在彩藝術(shù)創(chuàng)作中這種處理式愈來愈顯得重要影響深遠(yuǎn)，如何把握平化語(yǔ)是當(dāng)下彩畫創(chuàng)作者值得深思和實(shí)踐的重要內(nèi)容，在個(gè)彩畫創(chuàng)作中融合和體現(xiàn)這種語(yǔ)顯....

本文編號(hào)：3975875