發(fā)布時(shí)間：2024-05-16 23:11

　　后現(xiàn)代之后的畫家,尤其是新萊比錫畫派中的丹尼爾·里希特、尼奧·勞赫、弗爾克·施特茲曼等人,都不再是原來傳統(tǒng)意義上的畫家。他們的作品不單是主題上的變化,更重要的是建立了一套新的視覺模式。本文以丹尼爾·里希特繪畫為例,借用米歇爾·福柯和喬森納·克拉里的視覺考古的方法,將研究置于當(dāng)代視覺文化的背景下,對新的視覺模式形成的原因及其特征進(jìn)行了分析。本研究共分為四個(gè)部分:第一章主要研究在視覺文化的背景下,當(dāng)代繪畫必然受到與之相關(guān)的各種視覺圖像的影響。新的視覺模式下繪畫作品不再是視覺的再現(xiàn),這不僅是由于審美規(guī)則的改變,還涉及到知識(shí)結(jié)構(gòu)在更大范圍內(nèi)的轉(zhuǎn)移。丹尼爾·里希特在作品中建立了一個(gè)奇異圖像創(chuàng)造與歷史景觀之間的直接視角。以流行文化來詮釋世界,將政治事件、社會(huì)問題與繪畫形成緊密的結(jié)構(gòu)聯(lián)系。第二章提出新的視覺模式的建立需要新的視覺處理原則與新技術(shù)的保證。為了構(gòu)建新的視覺模式,丹尼爾·里希特首先是重構(gòu)了繪畫中的空間,追求視覺空間的多樣性,喚起時(shí)間與空間的幻象。并加入了新的觀察方式他還將繪畫與新興的虛擬技術(shù)結(jié)合,不斷進(jìn)行試驗(yàn),達(dá)到了對媒介使用的解放。第三章重點(diǎn)研究在新的視覺模式里,圖像媒介與圖像理論形成新...

【文章頁數(shù)】：67 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖１－１－２丹尼爾？里希特，《保羅的獨(dú)裁統(tǒng)治》??？?（美）羅伯森，（美）邁克？丹尼爾：《當(dāng)代藝術(shù)的主題》，南京：江蘇美術(shù)出版社，２０１１年，第４２頁

圖１－１－２丹尼爾？里希特，《保羅的獨(dú)裁統(tǒng)治》??》，南京：江蘇美術(shù)出版社，２０１１年，第４２頁。??》，南京：江蘇美術(shù)出版社，２０１１年，第４５頁。??１１??

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圖1一1一5丹尼爾·里希特.《依然》

人并沒有吉他，但觀者卻能感受到他們傳遞出來的旋律。這??些無形卻有聲觸獅作，酣可奶Ｉ起觀細(xì)共鳴。釀ｇ??種空想式的行為，僅能被相同文化背景或經(jīng)驗(yàn)的觀眾來理解，??也就是說肝文化符號(hào)ｓｍ識(shí)受時(shí)代與文化麟響。就臟胃＠＾｜｜｜｜｜｜｜＠??現(xiàn)音樂，里希特用了流行樂中的吉他，而更早的西方....

圖1一1一喬爾喬內(nèi)，《田園合奏》局部

人并沒有吉他，但觀者卻能感受到他們傳遞出來的旋律。這??些無形卻有聲觸獅作，酣可奶Ｉ起觀細(xì)共鳴。釀ｇ??種空想式的行為，僅能被相同文化背景或經(jīng)驗(yàn)的觀眾來理解，??也就是說肝文化符號(hào)ｓｍ識(shí)受時(shí)代與文化麟響。就臟胃＠＾｜｜｜｜｜｜｜＠??現(xiàn)音樂，里希特用了流行樂中的吉他，而更早的西方....

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