空間始終是繪畫關(guān)注的一個核心問題。在考慮藝術(shù)領(lǐng)域的空間差異時,由于我們對于空間可以定義的方法甚多,因此,所關(guān)注的問題也倍增�？臻g和時間構(gòu)成了我們對客觀世界的基本認識,時空的發(fā)展是按照一定的規(guī)律進行的,我們也比較容易判斷某些事物的的發(fā)展和變化。然而,時空是無法限制人類意識空間的,繪畫創(chuàng)作可以說是意識世界的具象化呈現(xiàn)。隨著人們的感受,深藏蘊味的物象可以在畫布上自由出現(xiàn)。因為許多感性經(jīng)驗是不能用語言準確地表達,所以圖像在某種程度上是更好更真實的表達。愛德華多·納蘭霍的藝術(shù)創(chuàng)作將二維平面的空間通過時空重構(gòu)的表現(xiàn)方式,創(chuàng)造出獨特的奇幻空間。其繪畫表現(xiàn)形式是非常典型的把理論與實踐、傳統(tǒng)與當下、想象與現(xiàn)實緊密結(jié)合的藝術(shù)創(chuàng)造。充分發(fā)揮其獨創(chuàng)性,通過解構(gòu)現(xiàn)實存在的物象,自由組織畫面構(gòu)成,所創(chuàng)造出獨特的形象滿足于的創(chuàng)作欲望。對客觀現(xiàn)實的偏離以及不同時空幻覺的共時性帶來的幻覺和不切實際的矛盾對立,使我們從中可以深刻感受到納蘭霍所創(chuàng)造的時空因素對圖像生成的重要意義和影響。從他扭曲的時空錯亂中,一種看似真實而怪誕,荒謬而滑稽的外表,以及超越時空有限的無限聯(lián)想,其繪畫的隱性精神并在這一紙混亂的矛盾對立中展露無疑。...

【文章頁數(shù)】：52 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1—1顧閎中《韓熙載夜宴圖》（之一、之二，宋摹本）五代卷本色縱28.7厘米橫335.5故宮博物館藏

第1章時空重構(gòu)繪畫作為二維平面中的物質(zhì)載體，對重構(gòu)的時空表達，是繪畫創(chuàng)作中的一種表現(xiàn)手法。在二十世紀的繪畫藝術(shù)中，這種表現(xiàn)手法十分受藝術(shù)家們傾愛�！霸诋吋铀鳌茐摹L畫誕生的前兩年愛因斯坦發(fā)表了狹義相對論原理，藝術(shù)與物理學幾乎同時在新的空間與時間向度的認識傾向上不謀而合。”....

圖1—2《鹿王本生圖》敦煌莫高窟第二百五十七窟壁畫

西南大學碩士學位論文中主人公面闊肩寬，高冠長髯，帶著沉郁的表情，正與滿堂賓客們聽琵琶的演奏。緊接著描繪了這個宴會的發(fā)展過程，有著舞蹈、音樂、休息和嬉戲等情景。傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式，將不同時間的活動情景連貫地組織起來，打破時間概念在每個部分由一個屏風隔開，以使其獨立，但整個畫面又是一致連....

圖2—1納蘭霍《夢會繆斯》油畫25×300cm1979年

納蘭霍的繪畫作品中，有著對自己夢的解讀，用時空重構(gòu)的表現(xiàn)形式，幻化心的獨白�！秹魰娝埂罚▓D2—1）一畫為他打開了一個更復雜、更具深奧的世界。畫面中被解構(gòu)重組的那只腳穿過的墻壁和穿過墻壁的布，甚至被解剩下頭部的玩偶出現(xiàn)在畫面中，女神躺在自己的身邊時，卻怎么也醒不過來法確定這是夢....

圖2—2)半空漂浮著一位抱著玩偶小女孩與圖2—2納蘭霍《夢里白衣》油畫130×110cm1979年圖2—3納蘭霍《載夢空間》油畫190×168cm1975年

一場夢境的描繪，《夢里白衣》(圖2—2)半空漂浮著一位抱著玩偶小沒有身體的白衣憑空出現(xiàn)在畫面中，沒有軀殼的白衣人緊握著拳頭，圖形式，使空氣中彌漫著緊張恐懼的氣氛。似乎在向我們訴說著他害去以及對生命的短暫的惋惜。納蘭霍通過改變感官獲得的真實材料的屬性，將夢境、記憶和心理作圖2—....

本文編號：3974554