中國山水畫是中國人文情思最為厚重的寄托,以山為德,水為性的內(nèi)在修為意識(shí),給人可觀、可行、可游、可居的場(chǎng)所,是當(dāng)今社會(huì)可超脫于繁瑣與忙碌的心靈居所。本文中《渾潤北方》系列作品的創(chuàng)作源自于以北方山水的自然景觀,結(jié)合作者在主觀情感上的表達(dá)。本論文著重介紹了《渾潤北方》系列作品的研究以及創(chuàng)作過程。本論文從幾個(gè)方面進(jìn)行探討,第一部分主要是闡述了作者對(duì)秦嶺淮河以北,這種北方雄偉、遼闊山水的獨(dú)特情懷,同時(shí)又對(duì)北宋時(shí)期范寬雄偉敦厚的畫風(fēng)所感染,繼而把這兩種特有的思想情懷注入到創(chuàng)作之中。第二部分詳細(xì)地講述了作品的創(chuàng)作過程,從全景式構(gòu)圖的形式到雄渾敦厚的筆墨再到清逸的賦色,最后到意境的表現(xiàn)上,深層次的表現(xiàn)出北方地域性遼闊、遠(yuǎn)大的特征,以及對(duì)北方淳樸、敦厚的獨(dú)特見解,最終呈現(xiàn)出北方山水的壯美。第三部分是對(duì)《渾潤北方》系列作品的創(chuàng)作感悟,從前期如何準(zhǔn)備創(chuàng)作,到后期如何進(jìn)行創(chuàng)作以及創(chuàng)作反思,在結(jié)論部分,作者總結(jié)了由于生長環(huán)境的影響,長期深入體察感受生活,借北方的山川題材表達(dá)作者心中界定的北方山水,并將心中的那份廣闊天地寄托于畫面之中。寓情于景,在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作出大山大水題材特征的作品,把對(duì)藝術(shù)源于生活并高于生活的...

【文章頁數(shù)】：31 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1山脈素材圖片

闊，山川連綿不斷，那種一望無際沒有一絲污染的天空更是讓人心曠神怡，作者將這廣闊的山河、浩瀚的山川，連空氣中都彌漫著大自然的味道，融進(jìn)了創(chuàng)作之中，來表達(dá)對(duì)心中那份無邊無際，遼闊的天地。通過對(duì)北方地域的描繪來抒發(fā)作者內(nèi)心深處的廣闊天地。二、北宋時(shí)期范寬雄偉俊厚、風(fēng)骨峭拔的畫風(fēng)所感染北....

圖2-2范寬《溪山行旅圖》Figure2-1FanKuan"MiniGame

干后濕，先干始有其骨，后濕始潤，在用線反復(fù)皴擦，使得山體更加厚重。在此他又非常注重寫生，曾久居在終南山、太華山，早晚觀察云煙慘淡，風(fēng)月陰霽的景色。把自然界最真實(shí)的景色描繪在畫中，由此可見，創(chuàng)作與寫生是密不可分的。北方的山川是高大巍峨的，是連綿不斷的，群山重疊，層峰累累，到處是聳峙....

圖3-1《渾潤北方之一》Figure3-1Oneofthemuddyembelishthenorth

第三章《渾潤北方》系列作品的創(chuàng)作過程分析-7-在畢業(yè)創(chuàng)作《渾潤北方》系列作品中，作者嘗試過“S”形構(gòu)圖，邊角式構(gòu)圖，對(duì)角線式構(gòu)圖等，都未能達(dá)到心中界定的一種視野廣闊的布局，以展現(xiàn)出北方山水宏偉的場(chǎng)面，通過在構(gòu)圖形式、構(gòu)圖規(guī)律中不斷摸索，最終采用全景式構(gòu)圖的表現(xiàn)形式，更能表現(xiàn)出北方....

圖3-2范寬《雪景寒林圖》Figure3-2FanKuan"earlyspringfigure"

猓??楹跤?筆”，“運(yùn)墨而五色具，是為得意”[3]，指出立意和筆墨的主從關(guān)系。作者認(rèn)為筆墨技法分為用筆和用墨，用筆有勾、皴、擦、點(diǎn)、染等。用墨有濃淡、干濕、宿墨、積墨等。在傳統(tǒng)的筆墨基礎(chǔ)上，作者在自我意識(shí)的情感基礎(chǔ)上進(jìn)行了改變，這使得當(dāng)代的藝術(shù)作品既可以在筆墨上繼承先人的傳統(tǒng)，又....

本文編號(hào)：3974308