發(fā)布時間：2024-05-11 06:01

　　毛澤東時代美術(shù)中,工農(nóng)兵形象是其國家形象構(gòu)建的重要組成。在毛澤東的“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”文藝思想的指導(dǎo)下,工人的美術(shù)形象隨著國家建設(shè)題材的興起而逐漸發(fā)展起來,形成了以鋼鐵工人形象、煤礦工人形象為特色的工人美術(shù)形象系統(tǒng)。隨著1960年大慶油田的開發(fā)建設(shè),石油工人政治地位的提升,使石油工人形象被表現(xiàn)并成為這一美術(shù)形象系統(tǒng)的一員。它以大慶油田獨(dú)特的石油工業(yè)景觀和“鐵人”王進(jìn)喜鮮明的視覺形象,在新中國美術(shù)史上掀起了一輪石油工人形象題材創(chuàng)作熱潮。 本文試圖在分析描述石油工人形象形成和發(fā)展的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步研究在塑造“王鐵人”這一英雄形象過程中藝術(shù)生產(chǎn)與意識形態(tài)之間的關(guān)系。并通過這一個案在美術(shù)史框架中的研究,探討石油工人形象作品的藝術(shù)和社會價值,為這一形象研究的深入提供可資借鑒的參照。

【文章頁數(shù)】：54 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖38);(附錄圖39)等

中蓋干打壘楊恩明版畫1964下井架跟著朝陽升起吳培德版畫1964(附錄圖36);國畫《晨讀》(楊柏林)(附錄圖37);版畫《兩口大鍋鬧革命》(范垂宇)(附錄圖38);宣傳畫《鐵人精神永遠(yuǎn)鼓舞我們前進(jìn)》(王大為)(附錄圖39)等。53在這次辦班經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，大慶展覽館又陸續(xù)舉辦了多次....

圖2-6趙志田《大慶工人無冬天》1973年

11傾著身體頂著寒風(fēng)繼續(xù)前進(jìn)，盡管臉龐已經(jīng)凍的通紅，但他誓與開采石油拼到底的堅(jiān)毅眼神從未有過絲毫的動搖；張洪贊《哪里有石油哪安家》（圖2-8）向我們描繪了石油工人日常的生活場景——油田外駐扎的簡易房屋、簡易的戶外廚房、寒冷刺骨的涼水——展示石油工人艱苦樸素的工作作風(fēng)；劉振鐸《開發(fā)....

圖2-7張子中《工業(yè)學(xué)大慶》1971年

11傾著身體頂著寒風(fēng)繼續(xù)前進(jìn)，盡管臉龐已經(jīng)凍的通紅，但他誓與開采石油拼到底的堅(jiān)毅眼神從未有過絲毫的動搖；張洪贊《哪里有石油哪安家》（圖2-8）向我們描繪了石油工人日常的生活場景——油田外駐扎的簡易房屋、簡易的戶外廚房、寒冷刺骨的涼水——展示石油工人艱苦樸素的工作作風(fēng)；劉振鐸《開發(fā)....

圖2-8張洪贊《哪里有石油哪安家》1971年毛澤東時代美術(shù)創(chuàng)作，始終與各種政治運(yùn)動有著千絲萬縷的聯(lián)系，這是和美

11傾著身體頂著寒風(fēng)繼續(xù)前進(jìn)，盡管臉龐已經(jīng)凍的通紅，但他誓與開采石油拼到底的堅(jiān)毅眼神從未有過絲毫的動搖；張洪贊《哪里有石油哪安家》（圖2-8）向我們描繪了石油工人日常的生活場景——油田外駐扎的簡易房屋、簡易的戶外廚房、寒冷刺骨的涼水——展示石油工人艱苦樸素的工作作風(fēng)；劉振鐸《開發(fā)....

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