色彩作為一種鮮明的藝術(shù)表現(xiàn)形式,從后期印象派開始就已經(jīng)擺脫了對客觀自然模仿與再現(xiàn),進(jìn)而獨(dú)立展現(xiàn)客觀世界和藝術(shù)家對藝術(shù)精神的追求。色彩語言從“客觀寫實(shí)”演變?yōu)椤爸饔^自覺”成為藝術(shù)家最重要的繪畫要素之一。自然成為表達(dá)藝術(shù)家獨(dú)特思想、情感意蘊(yùn)及探索形式美感的手段,而主觀性色彩的運(yùn)用可以使藝術(shù)家在情感表達(dá)、美感表現(xiàn)、象征意蘊(yùn)中發(fā)揮更大的作用。 本文共分為三部分。 第一部分以色彩觀念的演進(jìn)入手列舉了六種色彩觀念,即,自發(fā)性色彩觀念、固有色觀念、條件色觀念、象征色觀念和情感色觀念。前三種色彩觀念是對自然的客觀再現(xiàn),畫面中主觀色運(yùn)用較少,而后三種色彩觀念對主觀色的運(yùn)用增強(qiáng),色彩語言的運(yùn)用從他律向自律發(fā)展。 第二部分為本文的重點(diǎn)環(huán)節(jié),主要論述從客觀色彩的運(yùn)用到主觀色彩的運(yùn)用是藝術(shù)家藝術(shù)成熟的標(biāo)志之一。通過分析色彩的自律與自由,在主觀性色彩語言的形式特征中總結(jié)歸納了三種色彩形式,即,夸張的色彩形式、重構(gòu)的色彩形式和激情的色彩形式。 第三部分主要列舉了西方美術(shù)史中以色彩著稱的博納爾、馬蒂斯、米羅和莫蘭迪等人的個性化色彩語言。通過圖例分析每一位藝術(shù)家獨(dú)具審美趣味的色彩語言。主觀性色彩語言的運(yùn)用使畫家們達(dá)到藝...

【文章頁數(shù)】：48 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2舊石器時期奔牛

使形象渾厚而有立體感；也有的在造型上用線刻的手法，然后再勾涂色彩。如圖中的那頭奔跑的牛（圖2），色彩暈染與線條的表現(xiàn)力完美結(jié)合，我們只能隱約看到牛角、牛頭以及背部的線條痕跡，紅褐色與黑色的皺擦渲染的造型手法把線條幾乎掩蓋了，呈現(xiàn)出渾厚、逼真的質(zhì)感，讓觀者感受到原始先民頑強(qiáng)的生命力....

圖4勃魯蓋爾農(nóng)民的舞蹈

意大利文藝復(fù)興時期杰出的畫家達(dá)·芬奇的作品《抱白貂的婦人》（圖3）是一副肖像畫，畫面色彩幽微含蓄�？梢钥吹饺宋锩枥L追求自然的固有色彩，面部的色彩使用肉色的明暗過度力求真實(shí)。畫家運(yùn)用微妙變化的色彩將模特身上那天鵝絨的藍(lán)紫色外衣和黑色珠串項鏈進(jìn)行詳盡的刻畫，懷抱著的白貂在光色下層次....

圖3達(dá)·芬奇抱白貂的婦人

高明暗關(guān)系之外，通過色彩來表現(xiàn)出畫面的體積蓋爾，是歐洲史上最早以農(nóng)民生活為創(chuàng)作題材的畫家。《農(nóng)民的舞蹈》（圖4）是一幅風(fēng)俗畫，描繪的是一群農(nóng)民在鄉(xiāng)村空地上舞蹈的場景。人物形象天真、純樸、憨厚、樂觀，是一群飽經(jīng)風(fēng)霜、受盡壓迫的農(nóng)民形象。畫面色彩為濃郁的固有色描繪，不強(qiáng)調(diào)光影的變化....

圖5莫奈魯昂大教堂棕色和諧

色也是最明快。在《魯昂教堂》系列作品中，描繪了霧氣中的不同色彩，形體已不被重視，在急條件的變化而呈現(xiàn)出顯著而微妙的差別。在這兩幅《魯昂大教堂，棕色的和諧畫面中，可以領(lǐng)略不同的色彩感覺�！蹲乩�，光線晦暗而又沉悶，大教堂聳立于一片畫面中呈現(xiàn)出陰冷的赭石色。中央的三扇大暗色的黃褐色木門....

本文編號：3965767