在當(dāng)今時(shí)代,隨著各國政治、經(jīng)濟(jì)、文化的相互交流、滲透,各種形態(tài)的藝術(shù)都體現(xiàn)出交融、多元的態(tài)勢,繪畫也同樣不例外。作為進(jìn)入國內(nèi)短短數(shù)十載的油畫,經(jīng)過歷代大師遠(yuǎn)涉重洋的悉心學(xué)習(xí)摸索,也漸漸被國人所認(rèn)可。從80年代起,中國的油畫以極快的速度把西方的現(xiàn)代藝術(shù)形式算是重新演繹了一遍,基本上在國外能找到的藝術(shù)樣式都能在國內(nèi)找到蛛絲馬跡,在這其中,多數(shù)只是形式上和樣式上的簡單的模仿照抄,能夠真正的從情感和意識(shí)形態(tài)上切入當(dāng)代的只是其中一部分,能夠從更深精神層面上對(duì)西方藝術(shù)觀念加以繼承發(fā)展的也只是很小一部分。 隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,照相技術(shù)、多媒體等影像技術(shù)的出現(xiàn)對(duì)藝術(shù)及其表現(xiàn)形式有了前所未有的豐富,架上繪畫作為傳統(tǒng)藝術(shù)的一種主要表現(xiàn)方式受到了極大的沖擊。在當(dāng)今,架上繪畫已經(jīng)不再是現(xiàn)在藝術(shù)領(lǐng)域中的主流地位,但仍然有許多藝術(shù)家通過各種方式在畫布上的不懈嘗試依然使得架上繪畫在藝術(shù)中以自己的與眾不同的方式前進(jìn)著。其中具有代表性的畫家要數(shù)德國畫家,格哈特·里希特。里希特的藝術(shù)探索,一直是在再現(xiàn)性的攝影圖像繪畫與模糊繪畫兩個(gè)領(lǐng)域同時(shí)交互進(jìn)行的。 藝術(shù)作品無論采用什么樣的表現(xiàn)方式、工具、材料,只要最終準(zhǔn)確地傳達(dá)出想表...

【文章頁數(shù)】：46 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖4.3謝南星無題1999150cmx190cm在何森的作品《杜度的首飾》(如圖4.4)中，他刻意的給畫面留出比較大的空間

種集體的精神癥候，但不再具有集體的意識(shí)形態(tài)性。他們?cè)噲D在畫面上借助圖像元素來表達(dá)一種漸趨成型的迷離景象，一種由感傷、沉醉以及欲望導(dǎo)致的分裂感。謝南星的作品《無題》(如圖4.3)描述的是一個(gè)在白色床單上的眼鏡，灰暗、陰郁的類似于有點(diǎn)曝光過度的白色背景上有些似乎是血痕的流淌物。作品的....

圖4.5尹朝陽領(lǐng)袖2006220cmX180cm

本文編號(hào)：3935176