本文主要針對西方20世紀出現(xiàn)的架上繪畫危機進行研究。在二十世紀五六十年代,由于大眾文化興起及科技的進步,促使藝術多樣性的發(fā)展。在這樣的社會背景下,人們的審美觀念發(fā)生了轉變,從而導致人們視覺觀看方式發(fā)生了改變。因此,架上繪畫的模仿再現(xiàn)功能在后現(xiàn)代藝術語境里失去往日的主導地位。同時,傳統(tǒng)的繪畫藝術在現(xiàn)代機械復制的語境下失去了“靈韻”。那么,在這樣的語境中,藝術將會以什么樣的形式向前發(fā)展?是繼續(xù)保留架上繪畫這一形式,還是變成其它的形式,向前發(fā)展?對此,本文將從架上繪畫發(fā)展的歷史脈絡及產(chǎn)生危機的背后原因出發(fā),對此進行具體的論述。首先,本文主要考察架上繪畫在歷史中地位的轉變,以此來探尋架上繪畫的危機的來源。在這一部分將分為兩個層次對架上繪畫的地位進行論證。第一個層次,分析架上繪畫從出現(xiàn)到頂峰這樣一個上升趨勢。第二個層次,分析架上繪畫從神壇跌落這樣一個下降趨勢,以此來探尋架上繪畫危機的原因和發(fā)展情況。其次,繪畫從追求空間轉向追求平面的藝術表現(xiàn),進一步加深了架上繪畫的危機。在這一部分,本文將根據(jù)格林伯格《架上繪畫的危機》這一篇文章及格林伯格的形式主義理論來探討分析背后危機形成的原因。再次,在后現(xiàn)代語...

【文章頁數(shù)】：46 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖3袁武《高天無聲》380cm×600cm紙本水墨2019年

圖4黃潤生《氤氳山色》190cm×60cm布面油畫2015年在“超融體”這一展覽中，繪畫占據(jù)了相當重要的地位，這充分體現(xiàn)了這個展覽注重多元包容的理念。除以上所舉的具有民族特色的作品外，還有一些是比較有探索性的。如龐茂琨的《被直播的現(xiàn)場》、張曉剛的《2020年三月某一天》、埃里克....

圖1“梵高：沉浸式體驗”展覽現(xiàn)場(2021年)

當前，第四次工業(yè)革命已經(jīng)開始，人類社會更是早已進入信息技術時代，信息的交流和傳播方式也都發(fā)生了很大變化。在“讀圖時代”,人們被各種圖像裹挾，巨幅廣告隨處可見，大多數(shù)人已習慣于在手機上搜索、瀏覽各類信息，相較于文字，圖片和視頻具有更強烈的感官刺激，視覺影像成為了人們審美的中心。與此....

圖2卡茨展覽現(xiàn)場

比如，當代藝術家亞歷克斯卡茨以特寫鏡頭般的肖像畫著稱，畫面背景常常處理為簡單的大色塊平涂以突出主體人物，為了弱化肖像畫作品的背景，他大膽創(chuàng)新，直接將畫作中的人物沿著輪廓剪了下來并貼在墻上，經(jīng)過仔細思索和觀察后，又把剪下來的人物形象貼在木板上，并將木板也切割打磨成和人物一致的形狀，....

圖3草間彌生與VeuveClicquot的聯(lián)名香檳

比如，以圓點為藝術創(chuàng)作核心的草間彌生，她的作品涵蓋了架上繪畫、雕塑、裝置、影像等多種類型，并且，她的藝術表現(xiàn)形式還在不斷拓展，但是無論哪方面的藝術創(chuàng)作，都充斥著圓點這一要素，這些圓點承載著她對藝術和生命的情感。從20世紀90年代開始，草間彌生與諸多品牌展開了跨界商業(yè)合作，LV、奧....

本文編號：3926643