龔賢作為明末清初的重要繪畫流派“金陵八家”之首,渡過(guò)了悲苦卻不平凡的一生,他是受到什么影響才形成如此獨(dú)特的繪畫風(fēng)格?這是本文研究的重點(diǎn)。他繪畫中的“黑龔”風(fēng)貌不論是與前人還是后人相比都獨(dú)具個(gè)人特色。 他的畫堅(jiān)持“我用我法”,在當(dāng)時(shí)“四王”主導(dǎo)的摹古風(fēng)潮中獨(dú)樹一幟,他的繪畫風(fēng)格還影響了近代山水畫的發(fā)展。山水畫家風(fēng)格的形成除了與他個(gè)人用筆的習(xí)慣,對(duì)筆墨的掌控以及對(duì)繪畫的理解外,還與其個(gè)人精神和內(nèi)在修養(yǎng)有很大的聯(lián)系。本文通過(guò)龔賢的生平和學(xué)畫經(jīng)歷來(lái)解析他形成“黑龔”的原因,研究他究竟受到了什么樣的影響才會(huì)走上如此與眾不同的繪畫道路。 文章嘗試從龔賢生活的環(huán)境、師承體系、個(gè)人內(nèi)在修養(yǎng)等幾個(gè)方面,找出影響其繪畫風(fēng)格形成的主要原因,并通過(guò)他的山水作品來(lái)分析其繪畫藝術(shù)的特點(diǎn),探究其繪畫風(fēng)格是如何逐步形成的,這樣獨(dú)特的繪畫風(fēng)格又影響了近代繪畫史上的那些重要人物。文章主要分為四個(gè)方面研究龔賢山水畫的藝術(shù)特點(diǎn)：第一,龔賢生活的時(shí)代背景和自然環(huán)境。第二,影響龔賢藝術(shù)風(fēng)格形成的原因。第三,龔賢山水畫的藝術(shù)特色和演變過(guò)程。第四,龔賢山水畫藝術(shù)對(duì)近現(xiàn)代山水畫的影響。

【文章頁(yè)數(shù)】：53 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖3.1《疏林茅屋圖》水小景，類似于南京附近的臨江景色

他三十歲到三十四歲之間，從作脫，中鋒行筆，速度比較平穩(wěn)，的《疏林茅屋圖》中可以看到:

圖3.2《江山林屋圖卷》的部分可以稍稍窺見(jiàn)他后來(lái)“黑龔”的風(fēng)貌

模仿董其昌的痕跡。再看同是早期所作的《江山林屋圖卷》，這大約是目前發(fā)現(xiàn)的龔賢最早的手卷。畫中充滿簡(jiǎn)淡飄逸的氣息，主要描繪了南方的山

圖3.3《自藏山水畫》《墨筆山水冊(cè)》和《山水冊(cè)》(今藏，龔賢此時(shí)三十九歲左右

論畫法，該圖與龔多以線的疏密來(lái)表現(xiàn)陰陽(yáng)，用墨息，質(zhì)樸又不失生動(dòng)之感。之，丘壑又次之，筆墨相得則氣

圖3.4《山水冊(cè)》之一這張畫風(fēng)格介于“白龔”和“黑龔”之間，是典型的“灰龔”時(shí)期的代表

圖3.4《山水冊(cè)》之一龔”和“黑龔”之間，是典型的“灰龔”時(shí)期的代表。第，皺染適中，也是灰龔風(fēng)格的代表作。龔和黑龔其實(shí)處于一個(gè)比較含糊的風(fēng)格界定。本文之所以來(lái)就是為了讓大家清楚的看到龔賢是如何由“白”逐漸變經(jīng)歷了一個(gè)進(jìn)行嘗試轉(zhuǎn)變的“灰”的階段，而不是“大躍白變黑”。從這個(gè)山水冊(cè)之....

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