本文從藝術(shù)自律角度探討塞尚的藝術(shù),結(jié)合塞尚的繪畫(huà)作品,從藝術(shù)觀念、繪畫(huà)手法等方面分析其特點(diǎn),著眼于畫(huà)家的藝術(shù)觀念,對(duì)其藝術(shù)重新解讀,從而探討塞尚的藝術(shù)觀念和藝術(shù)作品所引發(fā)的西方藝術(shù)轉(zhuǎn)型。論文從四個(gè)部分分析了塞尚繪畫(huà)藝術(shù)目標(biāo)形成的因素和繪畫(huà)特點(diǎn)及為藝術(shù)自律革命進(jìn)行的探索,論述了藝術(shù)自律的現(xiàn)代性?xún)r(jià)值,進(jìn)而闡明了塞尚藝術(shù)轉(zhuǎn)型所起的重大作用。 第一部分描述了西方傳統(tǒng)繪畫(huà)是如何模仿自然,塞尚以自己獨(dú)特的藝術(shù)觀和美學(xué)思想將繪畫(huà)從“模仿自然”上擺脫開(kāi)來(lái),自他開(kāi)始,藝術(shù)不再是模仿自然,而是表現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)自然的認(rèn)識(shí)和理解。塞尚藝術(shù)觀念的產(chǎn)生是各種歷史文化因素相互作用的結(jié)果,現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)生是西方藝術(shù)由對(duì)“自然的模仿”到獲得“自律性”發(fā)展的一次重大變化。 第二部分對(duì)藝術(shù)自律觀念進(jìn)行了整理,論述了塞尚以后的西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念的變革,藝術(shù)與生活保持距離,繪畫(huà)的題材和繪畫(huà)的服務(wù)功能退居到次要的地位,藝術(shù)自律轉(zhuǎn)向?qū)λ囆g(shù)形式語(yǔ)言自身意義的追求,進(jìn)一步闡述了藝術(shù)自律的現(xiàn)代價(jià)值。 第三部分論述了塞尚經(jīng)過(guò)孤獨(dú)而艱難探索所創(chuàng)造出的獨(dú)特畫(huà)面結(jié)構(gòu)。塞尚改變了以定點(diǎn)透視來(lái)觀察物象的傳統(tǒng)觀念,采用多點(diǎn)透視來(lái)描繪靜物、風(fēng)景和人物,以凸現(xiàn)它...

【文章頁(yè)數(shù)】：37 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1干草車(chē)康斯太勃爾

并能對(duì)它進(jìn)行如實(shí)表現(xiàn)，藝術(shù)家的目標(biāo)是模仿自然，也就是說(shuō)，把客觀世界的真實(shí)，作為衡量藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)。塞尚的不同在于從一個(gè)全新的角度看待客觀世界，他根據(jù)面對(duì)自然的直接感受，經(jīng)過(guò)重新安排，在畫(huà)面上創(chuàng)造第二個(gè)自然，即感覺(jué)到的自然。(圖1、圖2)圖1干草車(chē)康斯太勃爾圖2森林塞尚第一部分從模仿自....

圖2森林塞尚

并能對(duì)它進(jìn)行如實(shí)表現(xiàn)，藝術(shù)家的目標(biāo)是模仿自然，也就是說(shuō)，把客觀世界的真實(shí)，作為衡量藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)。塞尚的不同在于從一個(gè)全新的角度看待客觀世界，他根據(jù)面對(duì)自然的直接感受，經(jīng)過(guò)重新安排，在畫(huà)面上創(chuàng)造第二個(gè)自然，即感覺(jué)到的自然。(圖1、圖2)圖1干草車(chē)康斯太勃爾圖2森林塞尚第一部分從模仿自....

圖3塞尚一籃蘋(píng)果藝術(shù)理論家克萊夫·貝爾的有意味形式的理論便是研究了塞尚繪畫(huà)形式后而確立的，被克萊夫·貝爾稱(chēng)為“有意味的形式”

觀念去表現(xiàn)自己的看法。他認(rèn)為藝術(shù)是個(gè)人的知覺(jué)，讓這種知覺(jué)處于情感之中，然后求助于理智把它組織成一件作品。在塞尚的繪畫(huà)中，線條、色塊都有其獨(dú)立的價(jià)值，他要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)毫無(wú)情感內(nèi)容和文學(xué)性的純?cè)煨偷漠?huà)面(圖3)。圖3塞尚一籃蘋(píng)果塞尚的試驗(yàn)開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代繪畫(huà)之路，發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)針對(duì)寫(xiě)實(shí)主義的叛逆運(yùn)....

圖4馬蒂斯粉紅色少女

它只表現(xiàn)自我“靈魂深處的東西”，而不能受客觀現(xiàn)實(shí)的干擾(圖4)。立體主義者更是不加顧忌地肢解了客觀事物的形象，他們的畫(huà)面是支離破碎的“零件”圖4馬蒂斯粉紅色少女拼合。英國(guó)美學(xué)家赫伯特·里德在研究畢加索的一篇文章中指出:“毫無(wú)疑問(wèn)，畢加索在其繪畫(huà)創(chuàng)作的某一特殊階段，是憑借潛意識(shí)來(lái)構(gòu)....

本文編號(hào)：3924187