行為可以是一個統(tǒng)稱,也可以指具體的動作。當代行為藝術(shù)自二十世紀初誕生以來,行為在一個作品中成為表達作品意圖或觀念不可缺少的成分,從這個角度來說,我們可以把行為當成一種材料。一種帶有知覺的材料,一種帶有時間的材料。當代行為藝術(shù)的產(chǎn)生豐富了藝術(shù)語言,也增強了藝術(shù)感染力。行為藝術(shù)在全球范圍慢慢擴散,被越來越多的人接觸。但是自它誕生以來就呈現(xiàn)出一種不穩(wěn)定的發(fā)展狀態(tài),一直游走在藝術(shù)界的邊緣,甚至被廣大的觀眾排斥、指責,被美術(shù)館拒絕,被官方機構(gòu)限制。本文從材料的角度對行為藝術(shù)的特點進行分析；從人的知覺角度來來探討行為藝術(shù)與傳統(tǒng)視覺藝術(shù)在感覺上給人產(chǎn)生的差別,從而找到導致這種狀況的原因。把行為當成一種材料,從一個對普通材料在角度來看待行為藝術(shù),可能使大家對行為藝術(shù)的認識能有更加公正的角度。

【文章頁數(shù)】：23 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
引言
第一章 行為與知覺
    第一節(jié) 行為在日常生活中的運用
    第二節(jié) 行為和傳統(tǒng)視覺語言在知覺上的差別
第二章 當代藝術(shù)中的行為因素
    第一節(jié) 當代行為藝術(shù)的歷史
    第二節(jié) 繪畫中的行為因素
    第三節(jié) 身體與行為
    第四節(jié) 行為超越日常范圍的使用
    第五節(jié) 中國藝術(shù)家對行為的運用
第三章 結(jié)論
參考書目
附錄
致謝



本文編號：3912616