形式語言是創(chuàng)作主體在繪畫實踐的過程中必然要涉及到的問題。畫面中呈現(xiàn)的形式語言影響著作品的品質(zhì)和格調(diào)。對于工筆花鳥畫形式語言的研究中,許多學(xué)者立足于對形式元素的分析和歸納,而本文立足于對江宏偉、陳運權(quán)的工筆花鳥畫創(chuàng)作為著眼點。分析他們形式語言在創(chuàng)作中的組織與運用,從而以另一個視角來探索當(dāng)代工筆花鳥畫的形式語言。 本文從六個部分來論述當(dāng)代工筆花鳥畫形式語言的演變,并結(jié)合江宏偉、陳運權(quán)的作品為例,進(jìn)行具體深入的研究,使我們有一個更為深刻和明確的理解。一方面有助于我們學(xué)習(xí)和借鑒其他藝術(shù)形式語言；另一方面也有助于我們在以后的繪畫創(chuàng)作中,豐富自己的繪畫語言,謀求自己在工筆花鳥畫創(chuàng)作方面的進(jìn)一步發(fā)展。只有在理解傳統(tǒng)和認(rèn)識傳統(tǒng)上有新的發(fā)展,才能為當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作開辟新的道路。 第一部分是對繪畫形式語言的概述。文中指出形式語言是我們在繪畫創(chuàng)作中應(yīng)該掌握的,其構(gòu)成要素是我們當(dāng)代工筆花鳥畫表現(xiàn)的基礎(chǔ)。 第二部分是對傳統(tǒng)工筆花鳥畫的形式語言特征作了分析。為下文對江宏偉、陳運權(quán)作品的形式語言分析作了理論上的鋪墊。 第三部分分析獨特的形式語言是江宏偉、陳運權(quán)在自己的創(chuàng)作實踐中所表現(xiàn)出來的不同藝術(shù)特色,論證二人獨...

【文章頁數(shù)】：40 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1:法國拉斯科洞窟野牛巖畫(二)形式與形式語言的要素

繪畫形式語言的概述)形式語言的產(chǎn)生人類誕生伊始，相互之間就需要各種方式來交流思想、傳遞信息、表達(dá)情感，在進(jìn)化過程中逐漸產(chǎn)生了語言。最早的形態(tài)語言出現(xiàn)在12萬年前法國拉斯科牛巖畫，這是人類祖先最早運用繪畫形式傳遞某種對于生活和自然觀念的向往中的形式語言不同于其他的語言交流方式，它是....

圖2:宋’趙估《五色鸚鵡圖》

圖2:宋’趙估《五色鸚鵡圖》面幾個因素的影響:一方面“隨類賦彩”是中國古代畫論的理論，它指的是在觀察自然時將物象的色彩歸成類別，色。如趙估的《五色鸚鵡圖》中用白色表現(xiàn)的杏花、宋人

圖3:宋’佚名《蠟嘴荔枝圖》、

圖3:宋’佚名《蠟嘴荔枝圖》、圖4:宋’·趙估《琵琶山鳥圖》，雖然不是逼真的寫照，但沒有脫離“類”的基本色相。在固有色的基礎(chǔ)上去求變過分強調(diào)物體在光的照射下色彩所產(chǎn)生的復(fù)雜變化。著重從結(jié)構(gòu)本質(zhì)上去認(rèn)識事物質(zhì)特征。雖然中國畫的色彩的著色方式以“隨類賦彩，，入手，但卻常有極強的主觀意

圖4:宋’·趙估《琵琶山鳥圖》等，雖然不是逼真的寫照，但沒有脫離“類”的基本色相

圖3:宋’佚名《蠟嘴荔枝圖》、圖4:宋’·趙估《琵琶山鳥圖》等，雖然不是逼真的寫照，但沒有脫離“類”的基本色相。在固有色的基礎(chǔ)上去求變化，不過分強調(diào)物體在光的照射下色彩所產(chǎn)生的復(fù)雜變化。著重從結(jié)構(gòu)本質(zhì)上去認(rèn)識事物的本質(zhì)特征。雖然中國畫的色彩的著色方式以“隨類賦彩，，入手，但卻常有....

本文編號：3912575