寫生是自水彩畫形成時就有的一個重要的創(chuàng)作形式。水彩畫在自己的發(fā)展歷程中緊緊圍繞著寫生這個核心,觀察與表現(xiàn)手法等都在不斷地演變、發(fā)展，一幅作品是否具有生命力，都離不開踏實的寫生。正如梵高在日記中所言，“我希望盡可能的多畫些習(xí)作，因為習(xí)作是未來產(chǎn)生繪畫作品的種子”，“播種越多，就越渴望豐收”。這是藝術(shù)的真諦。 趙云龍是目前國內(nèi)最有影響力的水彩畫家之一。他清新亮麗的色彩，酣暢淋漓的筆意，匠心獨運的色、線的搭配，還有他所選擇的寫生題材，使他的畫面獲得非同凡響的視覺效果。從九十年代初期到今天，趙云龍水彩寫生作品一直堅持著“繪畫性”，他的作品同時具有中國水墨式的書寫性和西方表現(xiàn)主義的激情，這是西方藝術(shù)與中國精神和神韻的完美結(jié)合。他的這種繪畫性語言追求在中國水彩畫發(fā)展史上有著重要的位置與意義。 以往對趙云龍水彩畫寫生語言風(fēng)格的評論大都是從題材的角度出發(fā)，認(rèn)為趙云龍的成功與特色關(guān)鍵在于他的選材�？傮w而言那些評論均是籠統(tǒng)地評論了趙云龍水彩畫寫生的某些特點，并沒有具體到寫生作品的基本要素—形體、線條、明暗、質(zhì)感、空間與色彩，而且也沒有提到他水彩畫風(fēng)格的演變。本文則力求全面地從水彩畫語言的基本要素來研究趙云...

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【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1初春的陽光趙云龍F(tuán)ig.2-1SunlightintheEarlyMorningbyYunlong

水彩畫大師薩金特非常重視面對自然的寫生，表現(xiàn)技法，又如查爾斯·雷德通過大量的寫生自然物象磅礴大氣的方法。藝術(shù)來源于生活并家在不斷的對自然的寫生中積累起來的。畫面期的藝術(shù)寫生實踐中逐漸形成的。寫生是畫家常注重寫生,以此來擴(kuò)展對自然與生活的觀察與賞。美術(shù)史上一些畫派如巴比松畫派、印....

圖2-2噴泉威廉·盧梭·費林特Fig.2-2TheFountainbyWilliamRussellFlint

以此來擴(kuò)展對自然與生活的觀察與賞。美術(shù)史上一些畫派如巴比松畫派、印象派、走創(chuàng)語創(chuàng)彩畫藝的感外，圖2-1初春的陽光趙云龍F(tuán)ig.2-1SunlightintheEarlyMorningbyYunlongZhao

圖2-3圣瑪利亞教堂薩金特Fig.2-3St.Mary’sChurchbyJohnSingerSargent

的女人體亦或是庭院的噴泉都體現(xiàn)著畫家對自然美家鄉(xiāng)的深厚情感始終如一的堅持寫生并從中尋找靈品。這些畫家的經(jīng)歷都說明他們的成功是從大量的。寫生作品本身有時就是一幅創(chuàng)作。寫生要仔細(xì)觀察畫。如果把寫生當(dāng)做是對客觀物象的簡單描摹，長握客觀事物的能力，繪畫作品更不會有真情實感，也就失去了繪畫....

圖2-4鮮果劉壽祥Fig.2-4FreshFruitbyShouxiangLiu

先生也曾經(jīng)這樣說：“我的畫非寫生不畫”。王先他所畫的花果等題材，都是大家隨處可見的普通事創(chuàng)新意識，觀其作品中的靜物如面對一個有生命力的大部分作品都是既是寫生習(xí)作，而同時又是形象注解：[1]崔彥偉.裝飾繪畫畫理[M].漓江出版社，2000圖2-4鮮果劉壽祥Fig.2-4F....

本文編號：3910249