劉松年作為“南宋四家”之一,有較多作品傳世,有《四景山水圖》、《西湖春曉圖》、《羅漢圖》三軸、《天女獻(xiàn)花圖》、《醉僧圖》、《中興四將圖》、《盧仝煮茶圖》、《茗園賭市圖》等。本文只研究他的工筆人物畫。對(duì)劉松年工筆人物畫的探討和研究不僅有益于當(dāng)今中國畫理論的建設(shè),同時(shí)也對(duì)當(dāng)今中國繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作實(shí)踐有著積極的啟示作用。本文主要從劉松年的藝術(shù)歷程、繪畫語言、藝術(shù)風(fēng)格等三個(gè)方面對(duì)劉松年的工筆人物畫藝術(shù)進(jìn)行論述。 第一章闡述了畫家的人生和藝術(shù)經(jīng)歷,結(jié)合歷史和時(shí)代背景分析了劉松年繪畫風(fēng)格形成的社會(huì)、歷史、文化等原因。 第二章分別從線描、造型、色彩和構(gòu)圖四個(gè)方面并緊密結(jié)合其具體作品,分析闡述了劉松年工筆人物畫的繪畫語言。 第三章分別從“鮮明的時(shí)代特征”、“濃郁的生活氣息”、“健康淳樸的形象”、“寧靜祥和的境界”對(duì)劉松年工筆人物畫的風(fēng)格特征作了總體分析。 本文認(rèn)為,作為“南宋四家”之一的劉松年,在繪畫的技巧和表現(xiàn)能力上具有卓越的才能�！熬�(jǐn)而不刻板”,以線為主的造型、表現(xiàn)手段的多樣化、造型和設(shè)色上的獨(dú)特化、布局上的不拘一格,體現(xiàn)了畫家對(duì)繪畫藝術(shù)語言的合理運(yùn)用及善于通過畫面中情與景的交融,表達(dá)畫外之意;“...

【文章頁數(shù)】：42 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2—1四景山水圖

第二章劉松年工筆人物畫的繪畫語言明代詩人、書法家祝允明曾為其家藏之劉松年小方題詩，云：“暗門終日痼煙南處處佳。湖上煙波志和宅，山陰風(fēng)雪戴逵家。老僧引澗穿新竹，童子和云掃入門入有影，石墻松蓋夕陽斜�！雹龠@首小詩寫出了劉松年“終日痼煙霞”的性得東南處處佳”的作為，更將劉松年畫作中題....

圖2—2中興四將圖局部、羅漢圖局部⑥

故尚真;惟其尚真，故重活;而氣韻生動(dòng)，機(jī)趣活潑之說，遂視為圖畫之玉律。卒以成宋代講神趣而仍不失物理之畫風(fēng)�！雹佟巴侵魈鞕C(jī)而達(dá)人心，于物理中而求神韻�！彼螌W(xué)者邵雍說:“觀物者非以目觀之，非觀之以目而觀之以心也，非觀之以心而觀之以也�！雹塾^之以理即依據(jù)自然規(guī)律去觀察認(rèn)識(shí)事物。又言....

圖2—3中興四將圖局部②

三、概括性線是中國傳統(tǒng)繪畫最基本的造型手段。從真實(shí)客觀的角度來說，自然物象本身很多不存在“線”的，所謂的線，也只能解釋為：面的重合形成了線。線本身是畫家對(duì)自然象以及對(duì)他想要描繪對(duì)象的提取、概括、抽象，是用平面二維表達(dá)三維空間的一種方式即所謂“骨法用筆”。中國畫所用的工具是毛筆，毛....

圖2—4劉松年羅漢圖局部①

》及《盧仝煮茶圖》等作品中的人物形象不但是表現(xiàn)真人真事，而且描繪了在“茶中的文人士大夫以及底層勞動(dòng)人民作為一個(gè)類群的代表的形象，仍屬于典型環(huán)境中人物。這個(gè)“典型環(huán)境”是“茶文化”中特有的制茶、斗茶、品茶的文化環(huán)境；典是“茶文化”中的文人士大夫、底層勞動(dòng)人民的代表性形象。而那些獨(dú)具....

本文編號(hào)：3909932