明代木刻版畫發(fā)展受到理學(xué)思想的影響在表面上看來似乎并不緊密,不像理學(xué)思想影響之下的國畫表現(xiàn)的那么直接,相比于國畫理學(xué)所帶給復(fù)制木刻版畫的影響是間接的,往往是理學(xué)思想影響到當(dāng)時的社會風(fēng)尚,再由社會風(fēng)尚作用于木刻版畫,這主要是由于版畫自身性質(zhì)決定的。理學(xué)思想在明代的發(fā)展對于明代木刻版畫的影響不僅來自版畫自身的內(nèi)容和應(yīng)用范圍,在這里特別要提到的是晚明文人階層參與木刻版畫創(chuàng)作問題。從研究中我們可以得到答案,為什么中國版畫在漫長的歷史時期一直延續(xù)走復(fù)制版畫之路而沒有真正上升到創(chuàng)作層面。這個問題看似根源在文人階層本身參與木刻版畫的不徹底。實(shí)質(zhì)促成這一問題出現(xiàn)的根本原因是東西方思想文化本身所具有的差異性。 本文由引言、正文、結(jié)語三大部分組成。首先在引言中對明代木刻版畫發(fā)展的時代背景作了簡單陳述,介紹了論文研究目的、方法、意義及創(chuàng)新點(diǎn)。在正文中主要選取了明代前、中、晚三個時期中理學(xué)思想發(fā)展的代表人物、相關(guān)思想并聯(lián)系當(dāng)時的社會背景與版畫發(fā)展進(jìn)程展開系統(tǒng)論述。最后在結(jié)論部分總結(jié)了明代理學(xué)思想對版畫發(fā)展產(chǎn)生的影響及對當(dāng)今版畫創(chuàng)作帶來的啟示。

【文章頁數(shù)】：30 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
1. 引言
2. 明代前期程朱理學(xué)復(fù)興對木刻版畫發(fā)展產(chǎn)生的影響
    2.1 理學(xué)定義簡述
    2.2 朱子理學(xué)思想簡述
    2.3 明代前期程朱理學(xué)復(fù)興的因素
    2.4 明代前期木刻版畫的發(fā)展及程朱理學(xué)思想的復(fù)興給木刻版畫的影響
3. 明代中期王陽明心學(xué)對木版畫形態(tài)發(fā)展產(chǎn)生的影響
    3.1 王陽明心學(xué)思想簡述
    3.2 王學(xué)思想對明代中后期社會意識形態(tài)發(fā)展產(chǎn)生的影響
    3.3 對明中后期文人參與版畫創(chuàng)作進(jìn)行學(xué)科比較
    3.4 對明代中晚期文人參與木刻創(chuàng)作的認(rèn)識
4. 明代中后期王學(xué)、李贄思想給版畫發(fā)展形態(tài)產(chǎn)生的影響
    4.1 李贄的童心說
    4.2 明代中晚期木刻版畫的發(fā)展情況
        4.2.1 建安派
        4.2.2 金陵派
        4.2.3 新安派
        4.2.4 武林派和蘇州派
    4.3 明中晚期心學(xué)、李贄思想帶給版畫形態(tài)發(fā)展的影響
        4.3.1 對明代中晚期木刻版畫創(chuàng)作主體的再認(rèn)識
        4.3.2 晚明市民階層的擴(kuò)大與木刻版畫形態(tài)發(fā)展中雅與俗的并存問題
        4.3.3 晚明社會風(fēng)氣變化對木刻版畫表現(xiàn)內(nèi)容、圖式帶來的影響
5. 結(jié)論
參考文獻(xiàn)



本文編號：3899835