中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)分為山水,人物,花鳥(niǎo)。其中人物畫(huà)是以描繪人物活動(dòng)為主的畫(huà)科,分為工筆人物,寫(xiě)意人物,潑墨人物,白描人物和吳裝人物。中國(guó)工筆人物畫(huà)歷史悠久,是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的代表之一,它反映了中國(guó)人的審美特質(zhì)和文化內(nèi)涵。隨著時(shí)間的推移,歷史地變遷,社會(huì)環(huán)境發(fā)生了變化,藝術(shù)的精神表達(dá)也因此變得不同。藝術(shù)家們需要在創(chuàng)新的環(huán)境中更加細(xì)致的研究工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作方法,以此達(dá)到一個(gè)更加完善的階段。20世紀(jì)末期以來(lái),工筆人物畫(huà)以它全新的樣貌出現(xiàn)在大眾視野中,多元的材料和樣式使得工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作更加有樂(lè)趣。陳子和林宜耕就在這樣的環(huán)境下更新了她們的創(chuàng)作語(yǔ)言。受西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響,工筆人物畫(huà)在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上加入肌理,拼貼,構(gòu)圖等新的表達(dá)方式,這使得工筆人物畫(huà)的表現(xiàn)力更加豐富。陳子和林宜耕作為工筆人物畫(huà)創(chuàng)作的創(chuàng)新者,在材料、形式的創(chuàng)新和精神的表達(dá)上都有很獨(dú)特的見(jiàn)解。將傳統(tǒng)與當(dāng)代巧妙的融合在一起,突出畫(huà)面意境,運(yùn)用西方的構(gòu)圖和結(jié)構(gòu),凸顯工筆人物畫(huà)的裝飾美感。她們的作品呈現(xiàn)了藝術(shù)家在新的環(huán)境下尋求更恰當(dāng)、更準(zhǔn)確的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心。為工筆人物畫(huà)的創(chuàng)新做出了重要貢獻(xiàn)。筆者在兩位畫(huà)家的影響下加入水印版畫(huà)的材料,以不同材...

【文章頁(yè)數(shù)】：33 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
1 引言
    1.1 選題背景
    1.2 研究現(xiàn)狀
        1.2.1 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀
        1.2.2 國(guó)外研究現(xiàn)狀
    1.3 研究目的和意義
    1.4 研究?jī)?nèi)容及創(chuàng)新點(diǎn)
2 陳子、林宜耕的個(gè)性化藝術(shù)語(yǔ)言
    2.1 陳子
        2.1.1 陳子的繪畫(huà)道路
        2.1.2 多元的材料
        2.1.3 靜謐的審美意境
    2.2 林宜耕
        2.2.1 林宜耕的繪畫(huà)道路
        2.2.2 西方情調(diào),東方意境
        2.2.3 裝飾性特征濃郁
    2.3 陳子、林宜耕作品的分析比較
        2.3.1 陳子、林宜耕的藝術(shù)特色
        2.3.2 兩位畫(huà)家的共同點(diǎn)
        2.3.3 兩位畫(huà)家對(duì)筆者藝術(shù)風(fēng)格的影響
3 對(duì)筆者創(chuàng)作的影響
    3.1 創(chuàng)作思路
        3.1.1 創(chuàng)作思維與草稿
    3.2 創(chuàng)作創(chuàng)新點(diǎn)
    3.3 創(chuàng)作方法的應(yīng)用
        3.3.1 創(chuàng)作材料
        3.3.2 造型和色彩
        3.3.3 精神層面的提升
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表論文及科研成果
致謝



本文編號(hào)：3851658