發(fā)布時間：2023-09-29 00:37

　　明代的山水畫在宋元的成就上,以地域、師承為主而形成不同派系的風格特色,成為這時期繪畫發(fā)展上主要的一門畫科。由于南北宋畫派的日漸式微和之后的吳門畫派等文人畫派的興起,涌現(xiàn)出了一批以董其昌為代表的,極力崇尚詩畫相結(jié)合理念的士大夫畫家。他的理念對明末清初的繪畫帶來了極大的沖擊與影響。從其創(chuàng)作、臨古的山水畫作品中,可以得知他在畫面創(chuàng)作中注重畫面與人“心”的結(jié)合,尊重畫面是畫家的創(chuàng)造,而不是單純的追求客觀景物的反映。他嘗試了多種畫法,窺涉百家,以自成一派的筆墨語言來抒發(fā)對大自然的真實情感和對“心”的描述。為了更好地理解他的繪畫理念,作者選取了董其昌設(shè)色代表作品《秋興八景圖》冊進行了筆墨、構(gòu)圖、意境上的分析。并參考《秋興八景圖》冊里的一些構(gòu)圖,進行了一些寫生實踐,并運用到作者的繪畫創(chuàng)作中去,只有這樣才能對董其昌的創(chuàng)作風格有更系統(tǒng)、全面的認識。

【文章頁數(shù)】：35 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
致謝
摘要
Abstract
1 引言
2 董其昌的生平概況
3 董其昌的繪畫主張
    3.1 師心不師古
    3.2 在意不在跡，畫無筆跡
4 董其昌筆墨情感在《秋興八景圖》冊中的體現(xiàn)
    4.1 筆墨：用筆柔潤,墨色淡雅
    4.2 章法：清逸灑脫,蘊蓄豐厚
    4.3 意境：寧靜致遠,平淡天真
5 董其昌對后世文人畫的影響
    5.1 對清代畫家的影響(以藍瑛、清四王為例)
    5.2 通過學習《秋興八景圖》冊后的自我創(chuàng)作和運用
6 結(jié)論
參考文獻
作者簡歷
個人作品



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