中國繪畫以自己獨(dú)特的神韻和語言在世界繪畫藝術(shù)中占有獨(dú)特的地位和影響，而中國花鳥畫在民族繪畫體系中又有著舉足輕重的地位�；B畫從無到有被大眾所接受成為喜聞樂見的繪畫語言與藝術(shù)形式，她經(jīng)歷了漫長的歲月演變，從新石器時代的彩陶紋樣到宋、元、明清的文人寫意花鳥畫以及近代寫意花鳥畫的巔峰，寫意花鳥畫的演變是“本土”化與“外來”化融合的一個進(jìn)程。19世紀(jì)末，20世紀(jì)初的“西學(xué)東漸”把“外來”與“本土”以雙軌制的方式進(jìn)行折中化，使得西學(xué)與中國傳統(tǒng)的雙制從“對立”到“融合”再到“統(tǒng)一”。自從朱光潛先生在20世紀(jì)初把西方的美學(xué)引進(jìn)本國后，“本土”與“外來”又經(jīng)歷了大量的學(xué)術(shù)思辨的“斗爭”這個狀況下，當(dāng)代繪畫幾乎以一種“反常規(guī)”的方式向“傳統(tǒng)”發(fā)起了正面的交鋒。而秉行“傳統(tǒng)”則已經(jīng)從文人寫意花鳥畫的根基上開始動搖了，這種動搖集中體現(xiàn)在“什么是寫實(shí)，以及寫實(shí)與自然科學(xué)基礎(chǔ)上的寫實(shí)的對立、什么是移情？什么是抽象？“等一系列的美學(xué)上的激烈討論。當(dāng)我們面對二十一世紀(jì)的藝術(shù)世界，我們看到的不再是獨(dú)特而鮮明的民族化進(jìn)程，而是豐富多彩的“中西融合”的多元化，多民族化的新進(jìn)程。平靜和諧的經(jīng)典藝術(shù)受到更多的挑戰(zhàn)，更多呈現(xiàn)的...

【文章頁數(shù)】：47 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    注釋
第二章 當(dāng)代寫意花鳥畫的新變革與新思潮
    一、自“西學(xué)東漸”對當(dāng)代寫意花鳥畫的影響
    二、“外來“與”本土“的融合
    三、“抽象與移情”理論的時間背景與產(chǎn)生
    四、小結(jié)
    注釋
第三章 當(dāng)代寫意花鳥畫存在的移情與抽象
    一、中西移情論的簡要對比
    二、當(dāng)代寫意花鳥畫中存在著的移情活動
    三、當(dāng)代寫意花鳥畫中存在的抽象沖動
    四、當(dāng)代寫意花鳥畫存在的移情與抽象之我見
    五、小結(jié)
    注釋
第四章 當(dāng)代北方花鳥畫中地域性質(zhì)的移情，抽象與意境
    一、地域特性下的北方情節(jié)
    二、北方情節(jié)感召下的從移情到抽象
    三、從意到詣
    四、小結(jié)
    注釋
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間完成的學(xué)術(shù)論文
致謝



本文編號：3836554