新中國成立70年以來,中國美術事業(yè)取得空前的發(fā)展,尤其是改革開放后的40年來,水墨畫經歷了從中國畫到水墨藝術的重要轉折,作為中國傳統(tǒng)文化的標志與象征,當下的水墨藝術已經超出了僅停留在紙面上的以筆墨運用為主的繪畫樣式,它還包括了一切與水墨有關聯(lián)的以更多的語言形式亦或是材料媒介甚至思想觀念上的全新藝術表達形式。若單獨把水墨人物畫抽離出來看,當下的人物畫發(fā)展也是異彩紛呈,當代藝術家將更多的創(chuàng)作熱情從表現(xiàn)現(xiàn)實生活轉到表達內心世界,從尋求共性之美到追求個性之美,水墨人物畫從要求單一共性的標準發(fā)展為更加包容、豐富的多重標準。新疆地處祖國西北邊陲,自古以來就是多民族聚居之地,新中國成立70年以來,新疆的美術事業(yè)也如雨后之春筍,得到了蓬勃發(fā)展,各個民族的美術工作者充分挖掘新疆獨特的美術資源,深入天山南北各族群眾生活,用手中的畫筆向社會貢獻出了一大批有分量的反映時代生活的優(yōu)秀作品。70年來,新疆的水墨人物畫經歷從無到有,從少到多的巨大發(fā)展,尤其是在少數(shù)民族題材的發(fā)展上為中國美術事業(yè)做出過重要貢獻,然而時至今日,新疆的水墨人物畫與內地的水墨人物畫發(fā)展卻產生了一定的距離,也可以說當下的新疆水墨人物畫陷入了著...

【文章頁數(shù)】：38 頁

【學位級別】：碩士

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摘要
ABSTRACT
引言
第1章 水墨人物畫在新疆的獨特歷史背景
    1.1 絲綢之路帶來的中西文化交融
    1.2 現(xiàn)代意義上的新疆水墨人物畫
第2章 新疆地域特色對水墨人物畫的貢獻
    2.1 新疆多民族聚居所產生的獨特人文景觀
    2.2 黃胄的新疆少數(shù)民族生活題材作品對新疆水墨人物畫發(fā)展的影響
    2.3 內地畫家來疆寫生對新疆水墨人物畫發(fā)展的促進
第3章 新疆代表性水墨人物畫家
    3.1 以吳奇峰、龔建新、董振堂為代表的老一輩水墨人物畫家
    3.2 新疆的少數(shù)民族水墨人物畫家
    3.3 新疆中青年代表性水墨人物畫家
第4章 院校教育對新疆水墨人物畫發(fā)展的推動
    4.1 新疆本土美術院校的發(fā)展現(xiàn)狀
    4.2 中央美術學院對新疆藝術學院的教學支援
第5章 新疆水墨人物畫發(fā)展的單一現(xiàn)狀及多元突破的可能性探討
    5.1 新疆水墨人物畫發(fā)展的單一現(xiàn)狀
    5.2 尋求突破與未來展望
結論
參考文獻
致謝
學術成果統(tǒng)計



本文編號：3825856