在當(dāng)代隨著對版畫研究的深入,版畫所運用的材料與工具的廣度與深度也得以不斷發(fā)展,新的制版材料、制作工具、承印物、混合顏料、媒介劑以及固有材料和工具的創(chuàng)新使用,都使得版畫的藝術(shù)語言越來越豐富。版畫已不是單純作為復(fù)制圖像的手段,而是已經(jīng)居于以“版”或稱作“媒材”來作為一種表現(xiàn)方式,被人們選擇和使用。在版畫創(chuàng)作過程中,充分利用“版”的原理,突破版種的界限,將各種材料技法、各個版種特別是新工具與新材料綜合運用,加強各種技法語言的融合,在現(xiàn)代版畫中已被廣泛使用。伴隨著新的版畫觀念的出現(xiàn)使版畫的外延不斷擴大,人們對版畫的概念越來越模糊。 本文從立足于版畫的固有特性,著重研究版畫外延的發(fā)展,通過對國內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)家思想和作品方面進行分析,探索版畫的發(fā)展前景。 第一章主要是滲墨的原理和現(xiàn)狀。 第二章從中國傳統(tǒng)水墨畫中對墨的運用和明代已經(jīng)出現(xiàn)滲墨在版畫中的創(chuàng)新使用,得出結(jié)論是墨是中國文人抒發(fā)自己的情感產(chǎn)物,以及中國古人對版畫的創(chuàng)新。 第三章通過閱覽中國現(xiàn)代版畫著作,從初期到成長期、成熟期、轉(zhuǎn)型期水印版畫的發(fā)展歷程得出的結(jié)論是中國的水印版畫主要是飄逸、虛幻的水墨效果。而國外的作品更關(guān)注的是裝飾和渾厚,滲墨運用...

【文章頁數(shù)】：55 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    1.1 滲墨的概述
    1.2 滲墨的運用與研究的現(xiàn)狀
    1.3 選題的意義
    1.4 研究的思路與方法
第二章 傳統(tǒng)中國的滲墨形式
    2.1 滲墨的原理
        2.1.1 紙張與墨
    2.2 傳統(tǒng)中國水墨畫對滲墨的應(yīng)用
        2.2.1 在絹上的運用
        2.2.2 在宣紙上的運用
    2.3 中國傳統(tǒng)復(fù)制版畫的滲墨
        2.3.1 《十竹齋箋譜》
        2.3.2 《芥子園畫譜》
        2.3.3 榮寶齋
第三章 現(xiàn)代版畫中滲墨的運用
    3.1 國內(nèi)版畫家對滲墨的研究
        3.1.1 滲墨的早期探索——渲染
        3.1.2 滲墨的成熟表現(xiàn)
    3.2 國外版畫家對滲墨的運用
        3.2.1 黑崎彰
        3.2.2 Carol Summers
    3.3 滲墨對版畫概念的影響
        3.3.1 傳統(tǒng)版畫的局限性
        3.3.2 現(xiàn)代版畫的表現(xiàn)形式（創(chuàng)作性）
        3.3.3 可識別圖像的消失
        3.3.4 滲墨對版畫外延的影響
        3.3.5 滲墨是偶然性在必然性中的表現(xiàn)
        3.3.6 偶然性是作為藝術(shù)性版畫的一部分
第四章 無意識滲墨技法的探索
    4.1 作品的思想和觀念
        4.1.1 無意識滲墨的理論依據(jù)
        4.1.2 削弱個人情感的代表人物
    4.2 實踐的工具與材料
        4.2.1 創(chuàng)作中材料的應(yīng)用
        4.2.2 實踐中的技法應(yīng)用
結(jié)論
參考文獻
攻讀碩士學(xué)位期間取得的研究成果
致謝
答辯委員會對論文的評定意見



本文編號：3821991