中國畫在動畫中的應(yīng)用意識最初并不是從第一部水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》中體現(xiàn)的,早在清代小說家蒲松齡的《聊齋志異》中就有提及,其中《畫皮》、《畫馬》、《畫壁》幾個故事中就有所繪物體能活能動的描寫,是對中國水墨動畫潛意識的意想,是有文字記載的水墨動畫雛形。水墨動畫實現(xiàn)了由靜態(tài)水墨到動態(tài)水墨這一歷史性的突破,在中國藝術(shù)文化中畫上了里程碑的符號,給動畫界帶來了巨大的震撼。中國的水墨動畫從20世紀五、六十年代開始閃耀在國際動畫舞臺,是民族風(fēng)格成熟的一個階段,也是中國原創(chuàng)動畫中的一朵奇葩,享譽世界,甚至日本動畫界稱中國水墨動畫藝術(shù)為動畫的“奇跡”。 本文重點研究中國畫在水墨動畫發(fā)展中的作用,系統(tǒng)全面地闡述中國傳統(tǒng)繪畫對水墨動畫藝術(shù)風(fēng)格的影響以及傳播的意義。第一章主要論述水墨動畫的產(chǎn)生,從文化背景和政治背景兩方面因素來介紹。動畫是西方引入的藝術(shù)門類,隨著中國“技術(shù)革新運動”的展開,上海美術(shù)電影制片廠的領(lǐng)導(dǎo)提出“走民族風(fēng)格之路”的口號,嘗試性拍攝了水墨動畫并取得巨大成功;第二章通過齊白石、李可染、程十發(fā)、吳山明等國畫大家與水墨動畫的關(guān)系來重點介紹水墨動畫的藝術(shù)風(fēng)格,將其繪畫作品生動搬上熒幕,擴大了中國畫...

【文章頁數(shù)】：42 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
引言
第一章 中國畫與動畫的結(jié)合
    一、動畫引入中國
    二、水墨動畫的提出
    三、水墨動畫的制作
第二章 中國畫對水墨動畫藝術(shù)風(fēng)格的影響
    一、中國畫對二維水墨動畫的影響
        （一） 《小蝌蚪找媽媽》與齊白石的藝術(shù)風(fēng)格
        （二） 《牧笛》與李可染的藝術(shù)風(fēng)格
        （三） 《鹿鈴》與程十發(fā)的藝術(shù)風(fēng)格
        （四） 《山水情》與吳山明的藝術(shù)風(fēng)格
        （五） 剪紙水墨動畫的藝術(shù)風(fēng)格
    二、中國畫對三維水墨動畫的影響
        （一） 首部三維水墨動畫的產(chǎn)生
        （二） 真實還原國畫精品《清明上河圖》
    三、二維與三維水墨動畫藝術(shù)風(fēng)格比較
第三章 獨具中國畫特色的水墨動畫
    一、符合東方人的審美需要
        （一） 追求神似
        （二） 注重意境
    二、傳播中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化的使命
        （一） 傳播文化的意義
        （二） 借鑒國外民族文化的推廣
        （三） 水墨動畫的推廣
第四章 中國畫主導(dǎo)水墨動畫的發(fā)展方向
    一、國外動畫對水墨動畫的沖擊
    二、水墨動畫的現(xiàn)狀
        （一） 立意與針對觀眾群體不符
        （二） 復(fù)合型人才的不足
    三、水墨動畫的前景
結(jié)語
參考文獻
后記
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文



本文編號：3814458