筆墨當(dāng)隨時(shí)代,各種思想文化在多元文化語境下交流學(xué)習(xí),相互融合,中國(guó)工筆畫作為我國(guó)的傳統(tǒng)文化也在不斷突破,尋求新機(jī)遇。當(dāng)代工筆畫壇中涌現(xiàn)了很多思想前衛(wèi)、技術(shù)嫻熟的畫家,他們的作品在色彩方面較之傳統(tǒng)有重大突破,比較突出的是一些作品呈現(xiàn)出了一種色彩傾向----灰色調(diào)。本文對(duì)當(dāng)代工筆畫呈現(xiàn)的灰色調(diào)語境進(jìn)行分析,共分為四個(gè)部分:第一部分是對(duì)當(dāng)代工筆畫色彩、灰色與灰色調(diào)的定義進(jìn)行了概述。第二部分梳理了“色立體”理論中關(guān)于灰色理論的發(fā)展,以及在我國(guó)與灰色相關(guān)的文化淵源。第三部分通過對(duì)大量工筆畫灰色調(diào)作品進(jìn)行比較分析,根據(jù)色彩理論中明度的差異進(jìn)行分類,對(duì)高調(diào)、中調(diào)、低調(diào)三個(gè)類型進(jìn)行審美特征分析。進(jìn)而對(duì)畫面中統(tǒng)一的灰色調(diào)、低調(diào)柔和的色彩弱對(duì)比、灰色調(diào)中色階豐富的變化、墨與色的調(diào)配進(jìn)行深入分析。第四部分探尋了當(dāng)代工筆畫灰色調(diào)的內(nèi)因與外因:西方繪畫的借鑒學(xué)習(xí)、繪畫材料的發(fā)展以及畫家內(nèi)心的情感注入,最后探索了當(dāng)代灰色調(diào)作品畫面中所體現(xiàn)的寧?kù)o和諧的審美追求,它完美的詮釋了和諧之美在繪畫效果中呈現(xiàn)的崇高境界。本文的創(chuàng)新點(diǎn)在于:以往的研究大都是對(duì)當(dāng)代工筆畫灰色調(diào)作品的構(gòu)圖、表現(xiàn)技法以及審美情感的分析,只有個(gè)別運(yùn)用色...

【文章頁數(shù)】：46 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
引言
第一章 當(dāng)代工筆畫色彩概述以及灰色調(diào)解析
    1.1 當(dāng)代工筆畫色彩概述
    1.2 灰色與灰色調(diào)
        1.2.1 灰色的定義
        1.2.2 灰色調(diào)的定義
        1.2.3 灰色在畫面中的作用
第二章 灰色色彩理論及中國(guó)傳統(tǒng)文化的灰色理論淵源
    2.1 灰色色彩理論的發(fā)展
        2.1.1 灰色理論體系發(fā)端——欒琴的“色立體理論”
        2.1.2 灰色色彩的豐富性研究——孟謝爾色立體
        2.1.3 灰調(diào)色彩序列的提出——日本色彩研究體系
    2.2 與灰色相關(guān)的文化淵源
        2.2.1 “中庸”之道
        2.2.2 老子的“道法自然”
第三章 當(dāng)代工筆畫灰色調(diào)的風(fēng)格特征及具體表現(xiàn)
    3.1 當(dāng)代工筆畫灰色調(diào)的區(qū)域分類及審美特征
        3.1.1 高調(diào)區(qū)域的亮灰色類型及審美特征
        3.1.2 中調(diào)區(qū)域的中度灰類型及審美特征
        3.1.3 低調(diào)區(qū)域的暗灰色類型及審美特征
    3.2 當(dāng)代工筆畫灰色調(diào)的具體表現(xiàn)
        3.2.1 畫面中統(tǒng)一的灰色調(diào)
        3.2.2 低調(diào)柔和的色彩弱對(duì)比
        3.2.3 灰色調(diào)中色階豐富的變化
        3.2.4 墨與色的調(diào)配
第四章 當(dāng)代工筆畫灰色調(diào)的形成因素及審美追求
    4.1 當(dāng)代工筆畫灰色調(diào)的形成因素
        4.1.1 西方繪畫對(duì)中國(guó)色彩新時(shí)期變革的影響
        4.1.2 社會(huì)審美需求及材料的豐富
        4.1.3 畫家對(duì)色彩文化的情感注入
    4.2 當(dāng)代工筆畫灰色調(diào)的審美追求
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
在讀期間公開發(fā)表的論文
致謝



本文編號(hào)：3813757